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模特Erin O'Conner身着Dior 2004秋冬系列出现在后台的货梯旁，这件裙装重达40公斤，最终因体量过大没能出现在T台上，摄影：Robert Fairer。
或许你并不熟悉Robert Fairer的名字，但一定在诸多时装文化书籍与档案中见到过他的摄影作品。上世纪90年代初，以T台摄影为主业的Fairer，在无意之间闯进了秀场的后台，从此开始了他的后台摄影师之路。
模特Lily Cole在Dior 2005秋冬高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
从90年代到21世纪的前十年，Fairer的镜头记录下了时尚界最蓬勃精彩的光阴。那时的Karl Lagerfeld、John Galliano、Alexander McQueen和Marc Jacobs的后台都少不了他挎着一台相机随处捕捉精彩时刻的身影。
模特 Mariacarla Boscono头戴由Stephen Jones设计的配饰出现在Dior 2022秋冬高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
随着后台摄影成为时装秀场的常态，Fairer的工作重心也在悄然发生着变化。在最近揭幕的Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展览中，他以往的后台摄影作品成为重要的展品之一。借此机会，我们一同与Fairer重温起他的从业生活，回望那段时尚圈群星闪耀的年代。
摄影师Robert Fairer身处Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse展览现场，摄影：Eugene Hyland。
60年代出生于伦敦的Fairer是正统的商学院结业生，80年代中期曾利用业余时间拍摄过一些Issey Miyake的秀场图。循规蹈矩地在职场工作了几年后，在妻子兼经纪人Vanessa的鼓励下，Fairer前往伦敦印刷学院攻读摄影，并在90年代初正式进入时尚行业，成为一名职业摄影师。
Alexander McQueen 1994春夏系列Nihilism，摄影：Robert Fairer。
1992年春季的伦敦结业生时装周开启了Fairer的职业生活，其中不乏Alexander McQueen的结业作品Jack The Ripper Stalks His Victims（开膛手杰克跟踪受害者），也自此开启了Fairer追踪拍摄McQueen时装秀长达17年的旅程。
Alexander McQueen 1995秋冬系列Highland Rape，摄影：Robert Fairer。
“最初，我是在拍摄T台秀图。有一天，秀前有很多人在秀场附近闲逛，我看到一个摄影师拿着咖啡进来。我好奇地问他是从哪儿过来的，他说从后台，还顺手给我指了指路。我小跑着过去，发现了一个新世界。从那一刻起我就被吸引住了。”从伦敦的Alexander McQueen到巴黎的Vivienne Westwood和John Galliano，Fairer很快便开始穿梭在四大时装周的秀场后台，“我想与其在表面等上两个小时，一遍又一遍地和人们谈论同样的话题，那不如去后台吧。在90年代，我会去后台拍摄发型和妆容，为很多杂志做自由撰稿人。”
Alexander McQueen 2006秋冬系列The Widows of Culloden后台，摄影：Robert Fairer。
事实上，后台摄影师远没有我们想象中的神气风光，特别是在90年代，专注于后台的摄影师寥寥无几，更无所谓正式的通行证。不同于时尚摄影师在影棚前指挥着每一个细节，后台的混乱与忙碌常常会让Fairer觉得自己需要伪装成一个“隐形人”，在不动声色中记录下精彩瞬间。他还记得McQueen的公关人员曾经提醒过他，不要离McQueen太近，不要影响他的创作，“其实我从来没有和他一起工作过，准确地说是没有当着他的面工作过。”
Alexander McQueen 2009春夏系列Natural Dis-Tinction, Un-Natural Selection后台，摄影：Robert Fairer。
在Fairer入行后的很长一段时间内，后台还是一个需要被严酷保密的空间，也几乎没有人能够明确这些后台图片能够实用于哪些场合，起到什么作用。在后台准备期间，Fairer常常需要边拍摄边注意自己不要挡路、免得踩到模特硕大的裙摆，同时要开启自己的“第六感”，从嘈杂混乱的场面中发现大概稍纵即逝的美。其中令他印象最深的一次是1997年在McQueen的It's a Jungle Out There秀场，由于选择了非通例的举办地——伦敦Borough Market，Fairer和妻子在走秀前被赶出了后台，他们只能被迫以“游击”的形式躲在露天看台拍摄。
模特Stella Tennant为Alexander McQueen 1997秋冬系列It's a Jungle Out There开场，摄影：Robert Fairer。
“杂志说人们对后台图更感爱好，因为T台的照片已经饱和了，竞争也很激烈。所以我们应该集中精力在后台。”每当秀场结束后，Fairer便带着自己的胶片四处寻找与杂志编辑分享的机会，久而久之，彼时供职于Vogue的编辑Isabella Blow、i-D首创人Terry Jones都成为了他的奇迹助推器。
模特裴蓓在Dior 2007春夏高定秀场后台，她也是这场秀的开场模特，摄影：Robert Fairer。
从35毫米相机到中画幅相机，在辗转为多家杂志担当特约摄影师后，2001年，Fairer成为美国版Vogue的签约摄影师，与André Leon Talley、Hamish Bowles和Sarah Mower等着名编辑创建了深入的合作关系，在Fairer的回忆里，André总会去后台“监督”他的工作，“你拍到白裙子了吗?再多拍几张，我还要更多！”有时甚至是多达十几页的连续刊登，为他打开了更多品牌后台的大门。
模特Shalom Harlow在Dior 2007春夏高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
对Fairer而言，身为后台摄影师的乐趣不仅在于那些尚未发表的服装与造型夸张的模特们，设计师、模特、发型师和化妆师等人的团队合作，创造了一个与前台完全不同的世界。在杂志和出版商的眼中，这些照片比秀图风趣得多，而在他的眼中，后台的每一个场景都是创作者个性的真实反映，“你必须记住的是，时装秀前那宝贵的几小时或几分钟，也许是设计师生活中压力最大的时候，他们从上一个系列的第二天开始，就已经为这个系列工作了6个月。但有些设计师也会非常淡定，比如Valentino和Karl Lagerfeld，他们早就把一切都准备好了。”
Chanel 2001秋冬秀场后台，摄影：Robert Fairer。
他亲眼见证了Karl Lagerfeld把银托盘上的可口可乐换成健怡，Lagerfeld还会不时田主动和他问好；而在Galliano时期的Dior后台，巨大的制服裙俯拾皆是，他经常需要挤进一个角落，找到最合适的角度，才能把一件制服完全收进取景框，而Pat McGrath的彩妆创作让其时装更显戏剧化，“她当时总是带着数十件装满书的行李，和设计师们坐在一起进行头脑风暴。”
模特们在Dior 2004秋冬秀场后台等待亮相，摄影：Robert Fairer。
模特Alek Wek在Dior 2004春夏高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
“有时当我走进McQueen的后台，会遇到一个画着云朵妆的女孩，戴着假发或义肢，McQueen把她们变成了外星人。眼前的变幻就像坐过山车一样。你永远不知道会发生什么。你可以从中读出很多信息，相当深刻，也很有前瞻性。”而在Fairer的诸多作品中，最令他难忘的莫过于一张McQueen本人的形象，“他从T台上走下来，穿着一身兔子装，现场放着一些卡通音乐。”
Alexander McQueen在2009春夏系列Natural Di-Tinction, Un-Natural Selection谢幕后返回后台，兔子玩偶装扮显现出他不同以往的可爱一面，摄影：Robert Fairer。
“后台是一个非常原始、充满活力、精力集中的环境，”能够捕捉下这些不可复制的时刻固然令人冲动，不外对于Fairer而言，当秀场渐渐落下帷幕，后台的喧嚣渐渐消失，一种怅然若失的感觉便涌上心头。从某种水平上讲，不光是一场秀的结束，也是一个时代的结束。
2008年1月，John Galliano现身Dior 2008春夏高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
设计师Stephen Jones正在Dior 2002秋冬秀场后台为模特 Mariacarla Boscono调整造型，摄影：Robert Fairer。
有人说，Fairer的创作记录了时尚界最迷人的时代之一。而从2008年欧洲的金融危急开始，这个时代似乎渐渐画上了句点：Fairer与Vogue的独家合作进入尾声，Alexander McQueen突然陨落，John Galliano也在争议中走下神坛，同时社交媒体时代来势汹汹，各大品牌将后台向更多博主开放，大家纷纷忙着追赶社交平台发布的时效性，这个原本神秘的世界光环渐隐。
模特Natalia Vodianova在Chanel 2003秋冬高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
当后台摄影师的数量几乎赶超模特的阵仗时，Fairer选择从越发拥挤的人群中抽身，梳理其近二十年来拍摄的上百万张照片，再度回味谁人尚未走远的黄金时代。“这些图像很多都是用胶片拍摄的，尤其是在2007年之前。当这些图像被放大，你就会陷入其中，会发现新的元素，大概是背景中发生了什么，或者鞋子上有从未意识到的细节，或者裙子上的印花元素。”
模特Magdalena Frackowiak在Dior 2007春夏高定秀场后台，摄影：Robert Fairer。
“不仅是McQueen，我也喜欢John Galliano，敬佩Karl Lagerfeld的非凡创造力，Marc Jacobs也是举足轻重的设计师。”毫无疑问，Fairer是幸运的，他穿梭于各大秀场的年代，正是这些设计师们的壮盛时期，他用镜头记录下了他们那些独一无二的瞬间。当世殊时异，千篇一律的定点秀图在网络上变得随处可得时，Fairer与妻子开始以全新的方式赋予这些后台摄影第二次生命。
Marc Jacobs在2022春夏秀场后台为模特调整造型，摄影：Robert Fairer。
2016年起，Fairer重新归档了自己昔日的摄影作品，推出以“Unseen”为名的系列画册，陆续出版了设计师Alexander McQueen、John Galliano和Marc Jacobs的专本，系列中的最新一册“Karl Lagerfeld - Unseen”也于上个月正式面世，书中也将再现超模Stella Tennant的很多独家影像。
与此同时，Fairer的摄影作品成为V&A博物馆、洛杉矶艺术博物馆（LACMA）与维多利亚州国立美术馆（NGV）等各大展览机构青睐的对象，去年底，SCAD时尚博物馆还为他举办了名为“Backstage Pass: Dior, Galliano, Jacobs and McQueen”的首次个展。只管Fairer作品中的谁人黄金年代一去不复返，但正如他所言，“后台是奇迹发生的地方，我们现在以后知后见的方式将这些图像公之于众，其实是找到了一种新的机会与世界上的所有人交流，分享时尚历史上这些不可思议时刻。”
模特们在Alexander McQueen 2010春夏系列Plato's Atlantis后台，摄影：Robert Fairer。
撰文：善来
采访、编辑：Lexi Chen
设计：晓霓
来源：https://view.inews.qq.com/k/20221229A04QE400
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