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女性主义是这几年影视剧中的重要主题，而由意大利作家Elena Ferrante的“那不勒斯四部曲”改编而来的剧集《我的天才女友》是当中最受关注的作品之一。
已播出的前三季，分别在豆瓣获得9.3、9.5和9.5的高分。预计于2024年初回归的第四季（也是最终季），也让剧迷、书迷们等待不已。
最近《我的天才女友》第四季发布首张剧照，并揭秘了主创名单：曾执导《处女之誓》、《我的女儿》的导演及编剧Laura Bispuri，将担任该季导演；在前三季中负责旁白的意大利女演员Alba Rohrwacher（曾出演《奇迹》、《幸福的拉扎罗》、《美满陌生人》等）接替出演中年“Lenu”，Irene Maiorino出演中年“Lila”。
说到Elena Ferrante，她的多部作品《烦人的爱》、《暗处的女儿》等被改编为影视剧。其中于2021年上映的电影《暗处的女儿》，是Maggie Gyllenhael的导演处女秀，由奥斯卡影后Olivia Colman和“达妹”Dakota Johnson出演。
这几部作品都聚焦于母女关系，Ferrante通过文字，不断阐释让她感到密切、痛楚与难明的母女话题。
《暗处的女儿》
《烦人的爱》
而“那不勒斯四部曲”，讲述的是文学史上极少触碰的女性友谊话题。
与男性之间的友谊不同——在以往的小说及影视剧中都有所展现，通常被描述为豪情、坚固、质朴的情感。女性的友谊则更加微妙复杂，夹杂着“好的和坏的情感”，并且不停处于变化之中。因而在《我的天才女友》播出后，甚至有平台打出“塑料姐妹情”的噱头，实则既没有看懂剧情，也不了解女性友谊。
Ferrante曾在采访中谈到Lila和Lenu的关系：“竞争和相互惺惺相惜、密不可分的情感并存，虽然中间夹杂着嫉妒、醋意还有其他负面的情感，但整体上是很坚固的情感。如许一来，女性之间的关系会难以厘清，但如许就对了。”
但如果你看过《我的天才女友》，应该会知道，在女性友谊、母女关系之外，该剧还探讨了更多强烈而令人不安的现实主义女性话题。
从Lenu和Lila的初登场，就给人留下如许的印象：好孩子和坏孩子。
Lenu乖巧安静，受老师和其他同学的喜好。Lila调皮反叛，敢在课堂上公然捣乱，却又很有天赋，能在数学竞赛中打败成绩最好的男孩。
在Lenu眼中，Lila是她的“天才女友”，也是混乱的制造者，主导着两人的友谊。她们刚成为朋友不久，Lila就把Lenu的娃娃丢进地下室，又说服她去向恶霸卡拉奇要回布娃娃，用“赔偿”来的钱买了《小妇人》。
Lila怂恿Lenu逃课去看海，并给她灌输了要学习、写一本书、然后变有钱的想法。但就像童年时，当她们真的逃离那不勒斯、去往大海的路上，首先畏惧、提出回家的是Lila，而Lenu却想要继续前行；成年之后，真正坚持下来、并成为作家的也是Lenu。
可每当Lenu认为Lila“更聪明”、“快一步”而想要放弃时，用各种方式让她回归正轨，能够上中学、上大学、享受优美生活的那个人，始终是Lila。
她们是相互的“天才女友”。
剧中有大量镜头描述Lenu的心理活动，她曾不甘Lila比她先完婚、变成阔太太。但当Lila在婚礼上遭到反叛、蜜月中被丈夫强暴时，只有Lenu能理解并共情她的痛楚：女性面临的困境，跟她是否有钱无关，而是始终处在男权重压之下、无法释放的自我。
可以说，Lila是Lenu女性意识的启蒙者。
很多人不理解这种矛盾感情背后的原由。比如Lenu的丈夫Pietro，一位出生书香门第的大学教授，他敏锐觉察到Lila的与众不同，却不肯意承认她的聪明、先锋，反而在妻子面前极力贬低她。
“我不明确你们的关系为什么能持续这么久，也许你们把大概毁掉这段关系的东西经心隐藏起来了。我认为她痛恨你。”
他习惯于接受传统、直白的男性友谊，却不肯认真思考女性间交织着喜欢、依赖以及嫉妒、竞争的微妙情感。
一方面，这是男女在情感认知上的不同感受造成的。
另一方面，是因为在男性占主导的天下里，没有太多作品能够积极、正向地描绘女性友谊。
更底层的原因是：作为男权天下里的既得长处者，当有利的局面被打破，他们往往会感到害怕，进而转为愤怒、诋毁，甚至不惜暴力相加。因为他们不希望改变现状。
在与Lila的多年交往中，Lenu不停能深切感受到女性的艰难。
她看到Lila因家境贫困、却不想放弃学业时，父亲对她的拳打脚踢，甚至直接将她从窗口扔了下去；她眼见Lila不肯嫁给Marcello，却遭到父亲、哥哥的逼迫以及母亲的无奈时，“自救”嫁给了Stefano；而Stefano在婚后为了维护“男人的尊严”，经常打骂Lila，将她当做自己的附属……
从她们记事起，最先熟悉的语言就是“暴力”，只要你拒绝“听话”，暴力就会出现。这也成为Lila某一时期以暴力、恶言来解决问题的根源。
Lila会督促Lenu学习、“替自己”走出那不勒斯，Lenu面临咒骂、说服瘸腿母亲给自己买书，也是因为在她们心中，上学、走出家乡，是她们冲破阶层、进入文明天下的唯一途径。
否则自己就会像母亲和镇上的其他女人一样，生孩子、被家暴，没有尊严地活着，变成小孩子眼中的“疯女人”。
但直到Lenu成为小有名气的作家，嫁给出身良好的教授，获得了大众意义上的成功，却发现女性的困境在任何阶层都是“死局”。
被Michele反叛、惨死街头的Gigliola，道出了传统婚姻的本质：
Lenu的丈夫并不关心她的工作，在看什么书，只想让她做个慈祥的母亲和贤惠的妻子。在Lenu提出想继续写作事业、请保姆帮助照料孩子时，丈夫的回答是：“我不想家里有奴隶。”
他无法（或不肯意）意识到当中的问题，因为这似乎是理所当然的“传统”。以至于为Lenu争权的话，要借伪善的Nino之口说出来。但Pietro却反驳道：这是因为Lenu没有好好安排时间，她明明有整天的时间！
这套说辞，是不是听上去既熟悉又刺耳？
Lenu对母亲这一传统角色的洞察，更叫人触目惊心。她意识到自己花大量时间与精力抚育三个女儿，但父亲仍将是她们头脑上的主宰：“她们把自己成功富裕的生活都归结于她们的父亲。但是我，我没有任何优势，我是她们优越感的根基。”
但是，女性努力图学、获得较高的学历，并不是为了被困住。她们也有理想和寻求，渴望自由支配自己的人生，获得更精彩的生活。
Lila和Lenu的故事虽发生在1950-1970年代，但相似的问题，现在依旧在发生。
《我的天才女友》走红之后，原作者Elena Ferrante在接受采访时，经常被问及“女性作家的特点”、“作品是否是写给女性的”等问题。
今年1月，芬兰总理Sanna Marin在天下经济论坛上也碰到“特别”提问：作为年轻女性身居要职，是否有什么具体措施推动女性议题？
正如Ferrante所说：“虽然我们觉得，我们已经把父权社会的语言和文化抛在了身后，但看看今天天下的样子，我们就会马上明确，斗争远远没有结束。我们到目前为止夺取到的统统，也很容易失去。”
这也是为什么，一部设定在父母辈的意大利剧聚会会议受到全天下如此多的关注和共鸣，因为当中提到的很多问题，是共通的，也是现实存在的。
比如，同样是通过修业实现阶级跃升的Lenu和Nino，前者在作品发表后，首先会被质疑是靠夫家；而Nino却可以靠卖弄才学，虏获无数女孩的芳心。
再比如，同样聪明、有才华的Lila，与Enzo一同进入IBM后却只能担任副手。后者坦率地点明了原形：“我们还处在一个男性做主的天下。”
在那个避孕、堕胎还不合法的年代，Lila和Lenu想办法让女医生帮助配避孕药。掌握了生育权的女性，才真正拥有了自我。
但去年6月，美国最高法院推翻了“罗伊诉韦德案”裁决，意味着女性堕胎权将不再受到美国宪法保护。除了愤怒，也让人深感女性权利的斗争，任重而道远。
这些也恰恰是像《我的天才女友》如许的作品应该被瞥见的原因。负责“那不勒斯四部曲”中文出版的责任编辑索马里，曾提到波兰出版人Izabella Kaluta对她说的。“在波兰，有个很有意思的现象，很多丈夫都是看妻子彻夜不睡看‘那不勒斯系列’，然后也跟着看起来。”
同样，我们在该剧的豆瓣评论下，也经常看到男性观众、读者发表见解，这大概是一种良好的“破局”。
而作为女性，我们应该去构建自己的知识、头脑体系，有能力去分辨、突破千百年来男性看待、评价我们的方式，不会被男性主义文化限制太多，让我们可以对自己进行定义。
大概，就先从读一读波伏瓦、伍尔芙，看一看《我的天才女友》这部剧开始。
撰文：yui
编辑：sugar
设计：乐乐
来源：https://view.inews.qq.com/k/20230218A01G5W00
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