|
|
为防失联，把“书法功课”设为星标“★”哦！
取先人笔法之英华，加以创新而变通。无论什么时期，先人的笔法永远都是后人创作的基石。当下书坛，书家们在创作中更多强调的是艺术性的创新，但“千古不易”的笔法规律依然遵照。笔法在详细的作品中得以展现，在此以详细隶书作品为例来探析隶书笔法在其中的应用与发展。
一、起笔方式
隶书中的起笔方式在其“蚕头雁尾”的“蚕头”中表现较为显着，临时分为藏锋逆势起笔与露锋顺势起笔两种，呈现在作品中的多数为藏锋逆势起笔，而露锋顺势起笔较少，多出现于汉简、摩崖石刻等作品中。
如下图（图3-11）出现在摩崖石刻《石门颂》碑帖中的“上”、“子”、“谷”，其主笔都属于露锋顺势起笔。以下图（图3-12）中出现在居延汉简中的“上”、“平”、“车”，其主笔属于露锋顺势起笔。
在当代隶书创作中也有对于露锋顺势起笔的借鉴与应用。比方天下第二届隶书展获奖作品里，王墉创作中出现的“聿”字（图3-13）；天下第三届隶书展精良作品里，陈江山创作中出现的“有”字（图3-14）等。
二、收笔方式
隶书中不同的收笔方式丰富了隶书笔法的表现情势，在隶书作品中，收笔方式大抵分为以下几种。
1.提笔上位出锋式收笔
此类收笔方式大多出现在隶书“蚕头雁尾”的“雁尾”中，如下图（图3-15）四山磨崖石刻中有较多提笔上位出锋式收笔的应用，整个笔画取按势，先按后提，以上挑式作为一笔的结尾，充实了整个笔画的笔法内容，整个字也显得生动灵动。
当今很多书家的创作中对此类收笔方式也有所借鉴，如天下第三届隶书精良作品中张铜峰的创作（图3-16）与上述四山摩崖石刻（图3-17）中的收笔方式基本吻合，只是出锋的角度有所变革，可以说其创作取法泉源就是四山摩崖石刻。又如天下第三届隶书作品展精良作品中贾徽的创作（图3-18）也出现了提笔上位出锋式的收笔方式。
2、提笔中位（或下位）出锋式收笔
此类收笔方式在以汉简（图3-19）为紧张创作题材的隶书作品中运用较多，紧张表现在汉简的竖画中，整个笔画取按势，由重到轻提笔出锋。马王堆帛书书法第一人，马王堆书法艺术研究院院长吴巍先生的创作（图(3-20）可以说是简牍帛书的缩影，直接取法汉简，其收笔方式也吸取了汉简的英华。
3.不提按出锋式收笔
此类收笔方式较多出现在单刀石刻的撇画和捺画中，往往行笔均速，笔画粗细无较大变革，最后天然出锋，并不十分显着。
在学习考察过程中了解的位于济宁市的任城王墓，其中多数石刻属于单刀刻成，很多字的撇画和捺画的收笔方式属于不提按出锋式收笔（图3-21）；
在曲阜汉魏碑刻陈列馆中，部门碑刻上的文字撇画与捺画也属于不提按出锋式收笔等（图3-22）。在天下第四届隶书作品展中很多书家从单刀石刻中取法，借鉴了此类收笔方式，如书家冯卫良（图3-23）、薛梅杰（图3-24）等人的作品。
三、行笔方式
隶书中的行笔方式多以中锋为主，但中锋用笔过程中的轻重缓急所对应的行笔方式不同，线条的外在情势和内在气力通过用笔过程中不绝的提按转换来实现，进而表现出的笔墨结果不同。
1.裹锋行笔
此类行笔方式在用笔过程中形成的线条多表现为柱状（图3-25），呈立体结果。隶书中的裹锋行笔方式用笔以一分至三分居多（图3-26），一至二分笔则线条轻盈秀美，如《曹全碑》；二至三分用笔则线条遒劲滋润，如《张迁碑》；各种笔道联合用笔线条富于变革，如《礼器碑》。
在创作中裹锋行笔方式运用较多，比方天下第四届隶书展中毛清民的创作（图3-27），直接取法《曹全碑》（图3-28），一分用笔居多，线条清秀隽逸；张晖的创作（图3-29）直接取法《张迁碑》（图3-30），二分至三分用笔为主，书风方劲雄浑。王东来的创作（图3-31）则取法于《礼器碑》（图3-32），各种笔道相联合，线条质感与礼器如出一辙。
2.绞锋行笔
此类方式在行笔过程中可扭转手腕或肘臂，亦可捻笔杆转动，形成的线条呈一平面（图3-33）。隶书中的绞锋行笔方式以用到笔的三分处居多。
当今很多书家风俗将绞锋行笔方式运用到自己的创作中（图3-34），写出的线条质感老辣苍劲。
3.铺毫行笔
此类行笔方式在运笔过程中笔毫平铺于纸面（图3-35），所用笔毫是非不同线条表现不一，铺毫行笔给人以有血有肉，有骨有力之感。简书中所用铺毫行笔方式较多，当代很多隶书创作中也应用到这一行笔方式
4.拖锋行笔
拖锋也叫拖笔，多露锋行笔，笔杆在前，笔锋在后，用笔杆拉着笔锋走，顺毛而行（图3-37），表现出的线条天然松动，舒展流畅，但用笔较浮，力透纸背结果不够。
在隶书创作中，拖锋行笔方式紧张运用在一些尺幅较大的作品中（图3-38），以枯笔表现居多，丰富笔墨结果的同时增加了作品的活动性。
笔·墨·纸·砚点这里
主编精微堂 |
|
/1 
