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【环球时报特约记者 陶短房】上月尾，流媒体平台网飞再度高调预热剧版《三体》，公布更多团队成员名单。11月3日，腾讯的本土版《三体》也高调推出视频首发预告，预告中出现红岸基地、幽灵倒计时、古筝举措等书中局面，主演张鲁一、于和伟、陈瑾、王子文、林永健、李小冉也逐一亮相，将“三体热”推向又一个高潮。与此同时，另一部科幻题材大片《沙丘》正在国内外创下不错的票房。一年多来，人们一方面临不时有新消息传出的《三体》影视改编抱有等待，另一方面，担心也不断悄悄堆积：类似《三体》这种“大题目”科普，制作团队越来越难构建出令多数科幻迷和影迷都满足的叙事框架。
尽管《沙丘》和《星球大战》系列都交出不错的票房成绩，但不可否认，在票房通胀期间，科幻影视化作品的票房已无法像上世纪六七十年代那样一枝独秀，且各路人马和资金争相涌入影视化科幻的胜景，同样已是明日黄花。
“奇迹期间”，科幻变现实
科幻影视化仅存外貌风光？从玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》（1818年）算起，科幻文艺的汗青已长达203年。环球公认的第一部科幻影戏——法国的《月球旅行记》拍摄于1902年，迄今已已往119年。在20世纪这个“奇迹期间”，凡尔纳小说中的“幻想”纷纷酿成现实乃至回忆，就连英国作家威尔斯的科幻小说《世界大战》中勾勒的“未来战役”场景，也很快被两场真正的世界大战证明“科幻得还不够”。冷战时期，美苏等国斥巨资在最能激发科幻想象力的外太空针锋相对，在几十年时间里不仅刺激着科幻作家、影视业者、投资者的创作、制作和投资冲动，也连续激发观众的科幻热情和想象力，促使他们连续不断地贡献热度和票房。在这种相辅相成的热度推动下，《星球大战》《沙丘》系列才能在上世纪七八十年代一飞冲天。
如今科技继续日新月异，然而昔日只为“压倒对手”而不吝代价的大手笔却越来越少，科幻影视化的“翅膀”——太空科技奇迹越来越具象化，很难重演阿波罗登月、航天飞机上天那种偶像化的全民热潮，从创作到投资，再到票房，都有些欲振乏力。
从“科学幻想”到“科学幻灭”
尽管悲观科幻与乐观科幻、软科幻与硬科幻之争贯穿始终，科幻也经历了从下地入海到登月探天，从人类到“超人类”等一系列演变，但有一个脉络十分明了：科幻的汗青，划出一条从“科学幻想”到“科学幻惑”，再到“科学幻灭”的轨迹。
早期的科幻作品大多充满探索主义精力，对科学的力量充满信托和好奇，认为许多现实中的困难，在幻想中的未来高科技面前都能迎刃而解。一时想不到解答的困难，则是“科学的幻想”，或“幻想的科学”尚未达到相应火候所致。
二战后的阿西莫夫、克拉克和海因莱因“科幻三杰”期间，科幻作品仍延续战前“对科学充满幻想”的路线。不论是“呆板人+外太空”的阿西莫夫，或预言了一个又一个科技成果的克拉克，在他们的笔下，科技是办理困难的利斧，而办理更大难题的途径则是更高水平的科技。他们不仅对科技充满信心，更对人类把握科技的能力也信心十足。
所谓“阿西莫夫呆板人三定律”（呆板人不得伤害人类个体，呆板人必须服从人给予它的命令，以及呆板人在不违背前两条定律的环境下尽大概保护自己），与其说是科幻框架，不如说是人类以自己的意志、架构，规范非人类文明的一种实验。也就是说，“黄金期间”的科幻创作人依然坚信人类聪明可以驾驭科技，并办理齐备题目。这种对科技和人类的信心，在上世纪60年代以后的新浪潮中受到冲击，巴拉德、奥尔迪斯等一大批英国科幻作家开始对“科技全能”“人类聪明全能”无所适从。尽管他们的作品因“不够科幻”昙花一现，但继之而起的“赛博朋克”风格回归传统科幻路线，但科学和人类聪明不再能办理齐备麻烦，恰好相反，他们常常自己酿成麻烦的创造者和发源地。
影视改编还能热多久
几十年来，“科幻性善论”和“科幻性恶论”这两个话题连续为科幻影视作品保温续热，并为更贸易化的科幻影视作品“打底”。阿西莫夫、克拉克等科幻作家的长命（包括年事和创作生命），更让这一热度的余温一直延续至今。刚热了一把的《沙丘》，便脱胎于与克拉克、布雷德伯里等“老先辈”同期间的名家赫伯特原作。不过，当今期间已有不少受众议论“票房更多靠疫情衬托”，更有人吐槽“像《星战》系列一样，在未来世界里让脚色们进行中世纪的冷兵器骑士对决，着实太老土”。
即便“大刘”也已成名许久，且因“改编难”一直让许多影视团队心神不定。如今终于有人出手固然是好事，却也从另一个侧面表明科幻原创的青黄不接——制作者和投资者宁肯去挖《星球大战》《沙丘》这样的老作品，宁肯冒险改编高难度的“大刘系列”，也不敢容易对新生代原创赋予过多幻想。
《三体》导演杨磊称，“一个好的科幻，是要有现实意义的。看了这个科幻，大概就是来日诰日的现实。”对于当今许多观众来说，特效不再是科幻大片的专利，也不再充满刺激和奇怪感——科幻片原本的上风正不断减弱，故事性差的劣势开始变得突出。固然，科幻“怀旧饭”暂时还可以“吃”，毕竟《星球大战》《沙丘》等还是票房包管，《三体》也将搭上这趟车。而相对故事性好一些的作品，如国内票房创记录的《流浪地球》）也能一鸣惊人。当特效不再完全充满吸引力，科幻作品将向何处去？在后特效期间，倘若故事性差的瓶颈不能突破，科幻作品影视化之路也将越走越窄。 |
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