古偶妆容的退化，从遗忘全包眼线开始

幸福之城 · 发表于 2021-8-14 19:26:35|来自：中国

在上一篇文章中，草莓和大家一起盘点了那些拥有独特美眸的天赋型选手。
只是就像有些评论所说，颜值这东西纯属基因密码，并不是每个演员都那么幸运，生来就有一双会说话的大眼睛。

幸而随着技术的进步，越来越多人发现可以借由妆容的变换提升明星颜值。
尤其区别于现代妆容强调睫毛纤长卷翘的特点，古典造型更倾向于突出眼睛的整体轮廓和灵动感，于是在这种时候，为演员画上一款浓淡适宜的全包眼线便成了造型师的妆容首选。

典型的像是两版林黛玉，化妆师为了强调其“一双似喜非喜含情目”和“泪光点点，娇喘微微”的外形特征，专门用全包眼线勾勒出陈晓旭和陶慧敏的眼部走向，不仅让她们的眼睛在特写镜头下显得更大了，还成功突出了林妹妹最令人难忘的五官结构。

还有傅艺伟和温碧霞的妲己，本来她们的眼睛就生得十分勾人，一加上刻意晕染过的全包眼线瞬间又更水润妩媚了几分。

特别温碧霞早年就是凭借风情美人路线走红的，这么一款看似简单实则画龙点睛的眼妆对于她来说真是再合适不过了。

只是或碍于剧组追求拍摄效率，有的造型师恨不得在每个演员脸上焊上半永久防水妆↓

或局限于早年被部分港台造型师带偏的“全包眼线专供黑化女主使用”的造型特色↓

近几年古偶中已经很少看见文章开头提到的需要用眼线胶笔慢慢描画的全包眼线了。
最无语就是《玉楼春》这种所谓的“高级感妆容”，本来有些演员长得就够素了，偏偏造型团队还给她们设计那么寡淡的眼妆和唇妆作为点缀，直接就把草莓期待了大半年的热情浇了个七七八八。

当然，《玉楼春》在服装和道具方面还是很不错的，只是单就妆容和滤镜来说确实有些让人失望。
那么，到底什么样的眼线才称得上是“有效化妆”呢？
首先是上世纪90年代毛戈平、杨树云等老派造型师坚持的古典风格，即针对不同演员的五官特点进行专门设计，注重通过对眼妆的调整突出女性的柔媚。

同时看图我们也能发现，S型眼线除了能起到前所未有的放大作用外，还能帮助演员提升女人味，是一种非常符合大众古典审美的设计。
只是相对的，这种眼线费力又费时，不仅需要化妆师拥有稳定的技术，还要求同组的摄影灯光实时更换角度，不然很容易拍出妆感过重的废片。

《武则天》就是个很好的例子，大部分观众只看到了幕前40岁刘晓庆秒变十几岁少女的神奇，却不知道幕后毛戈平和灯光组的老师们费了多大功夫，才在一次次的沟通中完成了下面这个一出场便让双方同步惊艳又看不出刘晓庆浓重侧脸修容的镜头。

贺兰氏的妆容更是如此，如果说刘晓庆前期的造型还有许多依托眼影的成分在，那苗乙乙从开始只强调眼尾的少女细眼线到后来跻身宠妃愈发浓艳的牡丹妆，真的就是靠慢慢加深的全包眼线打头阵了。

不信你看她没隔几年拍的《笑傲江湖》和《金婚》，这塑料造型要不是偶然翻演员表，打死我都不敢认这是小师妹岳灵珊和文丽佟志的大女儿燕妮。

还有于慧，大地色眼影搭配上浓下轻的全包眼线，瞬间就让她从《插翅难逃》的嚣张大姐头郭金凤切换到了《武则天》里娇滴滴的宠妃模式，看得人不由感叹刘晓庆当年是多有魄力才敢力保名不见经传的毛戈平出任化妆指导。

同期的另一位化妆师王希钟也很不错，尤其《西游记》既非大女主戏，创作过程又那么不稳定，他能在这样的前提下交出几十位古今得宜的美人，能力可见一斑。
印象最深的是女儿国国王的扮相，离别之际一改以往淡雅清新的妆面，刻意加深了眼尾部分的晕染，一下就把朱琳那种小女儿家的娇态暴露无遗。后期再合着她华贵的服饰一看，真真是位我见犹怜的贵女模样。

邱佩宁扮演的嫦娥仙子在这方面也有异曲同工之妙，一是演员的眼袋确实比较重，那时又没什么一键美颜功能，二是嫦娥高贵清冷的设定不适合化过于浓艳的妆容。
于是经过一番权衡，王希钟便为其选定了只强调形不突出意的细线条风格，瞬间就让邱佩宁的眼部轮廓变得更明晰靓丽了。

玉面狐狸正好与嫦娥仙子相反，如果说娇俏的编发设计是这个造型的魂，那层次分明的大地色眼影搭配微微上翘的全包眼线就是它的精华所在，几个眼神之间便让观众感受到了这个角色的灵动魅惑。

第二类便是千禧年初以吴宝玲为首的港台改良派了，虽然他们在细节处理上不如前人走心，但眼线这块的基本轮廓还是把握得很不错的。

尤其遇到贾静雯这种自带大眼特效的姑娘，寥寥几笔就点到了她最出众的秋水剪瞳上，十分贴合武侠造型极简化的风格。

亦或是那几年格外时兴的神话题材，吴宝玲先是为每个仙子设计了不同的亮片花钿，又在具体描摹时选择性叠加双色眼线，成功让观众在一眼分出角色的同时感受到了不一样的女性之美。

说到蒋欣，由她出演的《甄嬛传》正好属于第三类风格，即在港台造型师强势进入内娱的压力下茁壮成长的现代古典派，特点是虽然存在将90年代眼妆简化的部分，但又能看出明显的古典韵味。

这种改变主要还是基于高清摄影机和拍摄成本的限制，比如你会发现往往在摄像给远景时，华妃的眼妆会更强调眼影的存在，近景时则会更注重眼线的描画。

她的周边拽妃也是一样，滴血验亲这种给远景比较多的戏就是眼影比眼线重，但在其他给特写多的部分就是眼线作用更大，直衬得她眼角眉梢都带着飞扬跋扈。

甄嬛后期的妆容更不用说，近景一打基本就是靠全包眼线撑，非常适合彼时已然心存恨意却又无可奈何的熹妃使用，是整部剧除了怀双生胎的歪髻造型之外最能突出孙俪骨相优势的设计。

不得不说，全包眼线真的太重要了，毕竟现在镜头这么高清，多层次叠加眼影的手法显然不太适用了。
反观全包眼线，虽然画的时候麻烦点，但拍到特写绝对是美颜神器一样的存在，不仅可以帮助演员改善眼部线条，还能于无形中赋予其古典风韵，性价比杠杠的。
希望各位造型师以后能逐渐把这个宝贝捡起来吧，不然不是白白浪费了我们日益成熟和规范的服装设计吗？
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