从《东成西就》到《消失的她》，传说中的贺岁片美学另有哪些？

时尚童年

今年各路贺岁片正在百花齐放争奇斗艳，不知道今年各人都看了哪场，又有哪些印象深刻的画面？

氧叔反正一下就被《满江红》里的瑶琴姑娘迷住了，叔从影院出来查演员表才发现她只是一个21岁的小姑娘，能演出不符合年纪的狠戾和美艳，一进场就让全影厅人低呼，真的有点本事在身上。（放图片和大荧幕里的美感完全不一样！不剧透了各人自己去观影体验嘿嘿）

感叹，“这个年，电影终于又规复生机”之余，氧叔发现，贺岁片这种题材，从诞生到本日一起的发展还蛮值得聊的：

1993年，《东成西就》
无论是早期港片的“尽皆过火，尽皆疯魔”还是近年内娱的大胆实验，贺岁片都有其自成体系的魅力，而其中的女性角色，也比以往更加容易出彩，也自成一派。

即将上映的《消失的她》
本日我们就来聊聊，传说中的贺岁片美学，以及其中经典的女性群像：

01

火爆春来，大张旗鼓四十载
贺岁片，作为在元旦、春节期间上映的电影。
多迎合观众在逢年过节、尤其是春节期间寻求快乐和放松的普遍的心理需求，注定了其风格普遍是轻松幽默、具有强烈的观赏性和娱乐性的。

其美学风格也随着其演化历程，带着浓厚的时代特征：
香江水暖，纵情声色。“贺岁片”就起源于二十世纪八十年代正值顶峰期繁华无限的香港。
号称“东方好莱坞”的港娱既有争名夺利的内卷又有切实暖和的人情，每到岁末，一些相熟的明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。

在最早的港式贺岁片的浮华天下里，美就是钞中大笑，快意江湖。
金碧辉煌、大红大紫的明艳色调直能灼伤观众的眼睛，卷发皮衣，酥胸红裙，俊男靓女坦坦荡荡毫无顾忌的展露自己的魅力。
快节奏，俗格调，爽结局，港式贺岁如一只五彩斑斓的重口味糖果，是最直接最炸裂的感官刺激。

1997年，《甲方乙方》上映，大陆影坛的第一部贺岁片大爆。
影响力甚至广泛深远到直接创造了内娱“贺岁档”。结局那句，“1997年过去了，我很怀念它”的名台词，永久的载进了中国影史。

一度引领影坛的冯式贺岁，色调清新，剧情隽久，惯常将爱情与喜剧，诙谐与哲思联合起来。
如案上一道下酒花生，初尝只是打发韶光，稍加咀嚼唇齿留香。他的御用男主葛大爷外貌风趣而谈吐有魅力，与他爱用的那种飒爽时髦的性感大飒蜜形成一种奇妙的冲突而和谐的美感。
爱人们的相处也是青涩间透着纯真。平凡朴实的小人物的故事加上如同“从活生生的实际生活中直接拔出来”的剧情、心理，冯氏贺岁让人会心一笑，利用了人们的共情心理制造美感与暖和。

二十一世纪10年代之后，全员娱乐的时代到来，无数玩透了互联网国民性的所谓草根脱颖而出一朝飞升。

这一时期的贺岁片美学可谓是博采众长，将以上两者的特色联合起来，既充分满意观众感观上的刺激，又取材实际生活，饱含人间烟火。
内容题材、表达形式上也更加丰富多变，无论是《深海》的粒子水墨动画还是《流离地球》的大胆想象，芳华、流行、热血是永恒的主旋律。

鲜花着锦，烈火烹油，回看贺岁四十年，其美学的发展变革亦让观众大饱眼福。

02

群英荟萃，风华绝代旧梦中
四十年来家国，一代新人换旧人。贺岁片中的女子也在保有共性的底子上移形换影。

从她们历代的典范形象对比中可以一窥这种变革与共性：
1985年的《天官赐福》里，王祖贤饰演的女主纳兰琼瑶，身为才华横溢头脑独立的各人闺秀，不满入宫为妃盲婚盲嫁偷偷下江南游玩，竟跟同样偷跑出来的天子在互不知情的情况下成了欢喜冤家，两人终成眷属后不忘前尘，再下江南…
片中的祖贤高大秀丽，男装进场亦是潇洒不羁。互相整蛊逗乐、不顾形象之时都很有落落大方的女神范。

跟尔东升饰演的天子更是soulmate，植根于灵魂层面的相知相惜，自由同等。
知道了真实身份后依然不卑不亢，有意不告而别京城相见，把身份梗玩成情侣情趣，爱情中也是占主导职位的一方。

从《让子弹飞》到《私家订制》，10年代的内娱贺岁女主通常是走到时代前列的职业女性，热衷于展示女性真实的生存现状性别关怀。
捧上神坛也好，视如魔王也罢，这些女人的形象塑造上，无不靓丽、飒爽、洋气、当代化，正值大好芳华、看起牙尖嘴利、机灵俏皮。

冷冽而明艳
从民众中走出来的新一代文艺创作者塑造的女性形象更具有进步性。
《白蛇缘起》里“我总会陪着你的”的青白二蛇；回到过去力求让深爱着自己的母亲幸福的李焕英，贺岁片里的女性形象越来越团结互助，自洽美好。

我们可以看见，任凭岁月变迁，她们都有这样的共同点：
无论是片里片外是什么年代，女人本身都是比往常更加大胆自信，时髦独立的象征。
《情癫大圣》里的阿sa饰演的岳美艳，在身为痴愚的丑女时勇敢追爱却被本身不知道自己早已对其情根深重的唐三藏嫌弃，规复真身后也能坦然放下迟来的深情：

最淳朴也最真实，最感性也最热烈。
想追爱就立马去追爱，想冒险就不顾一切去冒险，贺岁片里的女人都像纵情狂欢的春节本身一样，纯粹围着自己的欲望走的。
像《河东狮吼》里张柏芝的柳月娥，对自己所有的一切都有种近乎任性的掌控感和主权意识：

出丑效应，也叫犯错误效应、仰巴脚效应，是指才能平庸者固然不会受人倾慕，而全然无缺点的人，也未必讨人喜好。
最讨人喜好的人物是夺目而带有小缺点的人，此种征象亦称为出丑效应。
贺岁片里的女神们就一反其平素光鲜亮丽、不食人间烟火的高岭之花形象，一反常态的夸张表演和并不吝于用适当的整蛊搞怪情节扮怪扮丑拉近了与观众心理上距离。
“仙女下凡”，机动风趣又不失俏皮灵动。

旧梦三千里，这些美人都如同中国传统的周易文化，追随时代化又引领潮流。变、旺、换、喜，如春节的爆竹烈火，点燃新的一年。

03

开启新的一年
贺岁片能一直经久不衰，除了本身题材上的迎合民众口味、轻松欢快外，片中的诸多美人赏心悦目亦是一大重点。
从实用层面上，我们也可以参考她们的片中造型，轻松get开运新年！

1.妆容
氧叔发现，贺岁片里的女明星，妆容多在港风的全包眼线底子上，通过晕染调整粗细角度，产生“提一口气”的眼波韵味。
这种概念甚至在今年贺岁片《满江红》中惊艳很多观众的瑶琴一角身上也有体现。

她们的眉毛往往是极具生机的自然粗眉，通过渲染出浓密度和毛流感，够女人味儿也够喜庆。
来源：https://view.inews.qq.com/k/20230128A028GV00
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