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他是一个画家，书法却凌驾同时期大部分书法家，看这些手札，才知道张大千的书法也不一般，自然潇洒。
张大千（1899年5月10日-1983年4月2日），名爰，四川内江人，当代中国闻名画家，中国画艺术大师，擅长山水、花鸟、人物，“大风堂派”绘画创始人，被西方艺术界称为“东方之笔”，在当代国画界极富盛名，和绘画大师齐白石并称为“南张北齐”，其书法和溥儒齐名，有“南张北溥”之誉。
由于他在绘画上的影响力太大，很多人忽略了他的书法，实在他的书法也堪称大家，我们本日看到的这些手稿，正是张大千书法的一面，看到这些手札，才知道张大千的书法也不一般，自然潇洒，堪称大家。
正如日本闻名书法家良宽所说的那样，“一生不喜欢书法家的字、厨师的菜和墨客的诗”，书法家固然书写功底深厚，有着正规严格的技法练习模式，但很多科班出身的书法家写出来的字难免刻板、单调和雷同，作品里布满了刻意和安排，当然对于一个书法家来说，这并不是错，也不能说如许写完全没有长处，但总让人感觉少了几分自然和随性。
但是，有一种情势，却可以或许很好地展现书法家真正的书写水平，可以或许让我们看到一种自然状态下的书法家的自然书写，少了几分刻意安排，多了几分潇洒和随意。这种情势就是“手札”，包括书法家平时书写的书信、文件、便签、日记等等内容，不是别人花钱买到的专门创作的作品，反而更能表现书法家的水平。
这些“手札”作品大部分都是书法家平时的日常书写，很随意，固然可能也有一些刻意的安排，但是相对于有目的的书法创作，这种日常书写中的刻意是非常少的，真正可以表现出作者的性情和水平。
我们本日看到的这些手札作品，就是出自画家张大千笔下，张大千的书法师出名门，师其时有“南曾北李”之称的曾熙和李瑞清，二者其时还和大师吴昌硕、黄宾虹并称为“民初四大家”，都是大师级的书法家，张大千的书法在二位大师的引导下打下了良好的基础。
这种基础下，固然后来他把重要的精神放在了绘画上，但是我们单独把他的书法拿出来看，无论在后世还是其时，都可以称大师，在整个书法界都在学习魏碑书法的时间，张大千依然不改文人传承，对峙“二王”一路的帖学书法，并取得了很高的结果，一个画家的书法，凌驾其时其时大部书法家的书法，同期间可以或许和他比绘画的人少，比书法的也不多。
张大千的书法手札看似随意，但是随意之中又有着深厚的传统功夫，学习帖学书法，去没有清代末年以来“馆阁体”影响下的柔弱之气，用笔劲健有力而又不失文人书法的意境之美，就这两点，厥后之书法家，没加过哪个可以或许做到。
张大千的书法之所以形成这种风格，自然潇洒，不装腔作势，重要的原因有两个，一个是他师从名家大师，自己担当了良好的书法教育，在书法上有着较高的格调和视野，这是他可以或许自由挥洒，不拘小节的基础。
但是更重要的一点可能是因为他是一个画家，没有书法家考虑的那么多，少了很多条条框框的限定，才可以或许云云自如地挥洒，放松的书写，而放松对于书法的创作来说，实在是太重要了。 |
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