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上篇文章《印刷体害死人》一起探讨了楷书临写中如何取势的题目。许多朋侪有留言，也有人私信我，希望再说说剩下的三种取势方法。
为此，我们继承来探讨楷书（主要以欧楷为例）中的取势方法。
我们要想写出欧楷的味道来，那么对欧体的笔画与布局都得下功夫练习，二者不可偏废。笔画上面的功夫，就只能依赖每种笔画的单独练习了。
笔画的练习，网上许多相干视频，且练习一旦找到方法后，猛练就行。所谓“千锤万击出深山”，每种笔画练习没有上千次的检验，你是不可能做到“信手拈来”的地步的。
要把笔画的誊写练成一种下意识的状态，即见到了字帖上某字的笔画，扫一眼就能写出来的习惯性动作。关于笔画的具体练习方法，本日不在这里赘述。
言归正传！本日专说取势的题目。请信任，只要你的取势题目管理了，你就掌握了欧体字布局上的重点精华，从而就能写出味道十足的欧楷来（不是写出那种象印刷体的欧楷）。
同时，昨天和本日分享的关于取势上的心得，放在行草书的练习中也一样有用，有爱好的朋侪，不妨可以找点例子本身去对比分析一二，就可能悟出更多的东西来。
对于四大楷书而言：笔法有特点，但布局是灵魂！再说一次，楷书里布局是灵魂！什么是灵魂？
我想朋侪们应当都懂。如果你写的楷书与原帖上的灵魂不一样，你笔画写得再好，也执偾失败的临写。
相反，你抓住了在楷书学习中的“布局是灵魂”这个原则（只对楷书而言，对其他书体，笔法与布局熟更紧张，则是别的的话题），同时多在分析和总结学习布局上下大功夫，就可以让你的楷誊写出来的味道越来越浓（古意扑面而来）。
由于我们看印刷体太多，养成了对中国汉字审美情趣中很不好的代价观：我们误以为整洁的汉字才是美！在书法领域里，如果把楷誊写得行行整洁，全篇整洁，单字中笔画精细变革也都整洁如列队，那么可以告诉你——在学习楷书上你失败了！
为何如许说呢？
由于，其一，古代写书法的人不是机器，他不可能做到那么整洁（能做到那么整洁的今世书法“家”绝对是高手，我敬拜一下）；
其二，古代写字最怕“状如算子”（这是拿算盘子打比方，你看算盘上的珠子都长一样，多整洁呀），所以古人有意让字写得不那么整洁，而这种有意安排的思想是值得我们本日来探讨的。请注意，这里我夸大是有意写得不那么整洁！
这就是古人明确布局比我们深刻的缘故原由，也是他们写出来的字，让我们本日的人初看以为特殊别扭的关键地点。（偶尔间，我们本身都不知道为什么看古人早期的楷书中的单字，总以为不悦目！着实缘故原由是你看整洁的印刷字体时间太久）
下面具体来谈一谈楷书取势中的“三不”法则：
1.不对称
主要包罗：空间不对称、宽度不对称、粗细不对称、左右不对称、上下不对称五种。你只要记住欧体里许多地方是打破传统汉字布局上的不对称原则的就行（篆书、隶书对峙中轴对称原则的结体特点）。
例图1中的“宫”字，在九成宫里多次出现，是一个比力难写好的字。上面的宝盖头是常用偏旁部首，一要起首练好，然后再来写这个“宫”字。
例图1中印刷体“宫”字中，蓝色虚线体现纵向或横向的对称轴，大家可能已经发现，印刷体中的“宫”字，宝盖头下面全是对称的，我们看多了如许对称的“宫”字后，潜意识里就以为不对称的“宫”不美！
着实是我们错了，这全由于我们看多了印刷体而造成对书法字帖中的对构审美禁绝的主要缘故原由。
九成宫原帖中的“宫”字下面的两个“口”很明显打破了空间对称，欧阳询故意写得不对称，上面的“口”有意写得向右上方倾斜之势，而且写成了较长型；下面的“口”字故意写得向左上方倾斜得少，而且写得较扁型。
如许的不对称安排，一下子让这个“宫”字下面的两个“口”由于长宽比发生的完全不同的变革，而让全字的险意顿生。
相反，印刷体的“宫”字就显得太过于平整，反而没有什么韵味了。
图1
例图1中的“涧”字，属于空间不对称的范例的例子。汉字中“门字部首”是个很难写的偏旁，不信的朋侪可以去试试。我本身以前就写过许多次，总写不出原帖的味道来。
后来才知道，缘故原由在于我没有明确空间不对称这个方法。例图1，原帖中我用蓝色阴影标注出来了，信任大家一看就明确了“空间不对称”是怎么回事。
大部分人，写这个“涧”字右边的“間”部分的“門”旁时，会将空间都写得“巨细差不多”、“高度差不多”、“胖瘦差不多”，由于我们潜意识里以为“門”字部首上面就应当写得对称呀！着实是我们错了。
再看印刷体的“涧”，就显得太过于慎重了，失掉了特点，这是楷书临写中要尽量克制的！
再来看个左右不对称的例子。“左右不对称”在九成宫原帖里可谓是“触目皆是”，许多左右布局的字，都是用的这个办法来“求险绝”，此法快被欧阳率更用滥啦！
（着实四大楷书中的大家们，在处理左右布局的字时，也都不自发地使用“左右不对称”方法）。
图2
例图2中的“神”字，原帖中处理左右两部分的重心时，如红线所示，故意营造出不对称的重心感觉，如许构造出来的“神”字才显得险峻；
反观印刷体的“神”字左右重心都是中央对称形式，根本上没有什么特色。
（大家想想，你写“神”字时，有没有都写成印刷体的布局特点了？）再看例图2中的“观”字，同样原帖中处理时用的左右不对称原则，显得“观”字很雅，如昂首挺胸的君子站立着观望时的姿态，且中宫向中线的底部收紧，上面开放出来，出来很美的造型。
反观印刷体的“观”字，就太中规中矩没有险峻的布局特色了。
图3
类似的例子如图3中的“尚”字，内部左边空间与右部空间明显不对称（左窄右宽），而对比印刷体里的“尚”字,可以看出印刷体里的“尚”内部左右几乎成对称相当的空间。
类似的字还有图3例字“高”，原帖中下部的空间也是不对称的安排。
2.不平行
意思是：九成宫里的字出现多个横画时的，欧阳询一定不写得平行；出现多个竖画时，也一定不能写得平行；
出现多个撇时一定不能写得平行；出现两个以上的捺时，一定不能写得平行。
总之，多个雷同笔画出现时，一定不能写得平行！不能写得平行！这一点很紧张！来看例子。
图4
图5
如许的例子，九成宫帖里太多了，这儿不逐一枚举。如图4、图5，用红、蓝线标注出来，右边是相对应的印刷体的字的布局，大家试着自行明确一下这种不平行的处理方式（有横画、有竖画），笔者单就这一点不赘述太多笔墨啦！
3.不对齐
即：上下不对齐；左右不对齐；中线不对齐。
这也是欧阳询处理布局时常用的伎俩，这种伎俩从王羲之那边学来的（比方怀仁集王圣教序里的“盖”“集”二字），早在魏晋时期的钟繇也用过（宣示表里有许多例子，大家可以自行查证）。
九成宫里的“不对齐”伎俩，我们具体来看例子。
图6
图5中的“虑”，从上到下分三个部分，从标注的重心线上看，原帖里三个部分的位置重心都有很小的错位（有意不对齐），从而让此字变得非常险峻有力！而印刷体中的“虑”字则三个部分的重心线根本上在一条线上，对得非常齐整，整体感觉字势平庸！
再看图6中的“养”字，上下分两部分，原帖中明显上下两部分有意错开位置，而显得此字有点要倒的样子，但细看却是全字重心调解互补得非常巧妙，险竣之味道凸显！
反观右边印刷体的“养”字，上下两部分的重心线完全重合，字显得四平八稳，到也落落大方，但却失掉了书法中的誊写味道！
总结：
欧体楷书要想写出原帖的古味，在布局处理上，我个人以为有五点方法可供参考：一是倾斜；二是抑扬；三是不对称；四是不平行；五是不对齐。
相干的内容从昨天到本日的两篇文章里已有具体的阐明。
楷书练习是全部学习书法的朋侪们不可能回避的字体（行书、草书誊写中都需要用到楷书中的技法与底子），所以写好楷书是我们书法爱好者的必备日课。
笔者从昨天到本日试着分析了一下本身读帖、练字中的菲薄的心得了解，希望能给爱好书法的朋侪们一点启示或是启发。
学书法的路是漫长的，但书法路上的乐趣也是颇多的，唯有发愤一生于此的人才能了解得到。
祝全部的书友们都能写出带有古味的楷书来，而不是写出类似于印刷体的楷书来。
监制精微堂 |
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