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文|令狐伯光

近来，韩剧《黑暗荣耀》火了一把，这部剧不只是在中国互联网小火一把（没有引进在互联网上面流传），根据环球OTT內容排名网站Flix Patrol近日发布的排名，《黑暗荣耀2》登上奈飞电视节目环球榜第三位。

这确实是一部环球级别的热门电视剧，按照国内网络的惯例，肯定就会拿来跟国产影视剧比较。然而究竟上是2023年热门韩剧也就出了如许一部，而且它又是网飞，也就是Netflix的作品。

Netflix的韩剧接连出爆款，但你有多久没有听过韩国本土出品的爆款了？究竟上就是韩国本土电视台韩剧成名作品越来越少，哪怕中国网友吹上天的韩国影戏，2022年只有8部没有亏损，别的全部亏损了。

关键是2023年迄今为止韩国影戏全部扑了，没错是一部口碑和市场的爆款都没有。

韩国影戏刚刚崛起十年左右，没有想到这么快就要成为下一个香港影戏了？

我知道许多网友眼中韩国影戏很强，甚至超越香港影戏。那么问题就来了，韩国影戏和香港影戏到底谁更强呢？韩国影戏真的超越香港影戏了吗？

文艺片，类型片和商业大片？这些大导演为何地位高贵

我相信谈到这个问题，如果不把俄罗斯和前苏联算亚洲。亚洲影戏一哥到底是谁，相信会有许多的争议。比如如今日本影戏是不行了，但是许多人还是会选择日本影戏第一，因为它对于影戏史影响力很大。

这个亚洲商业电的话，先是香港影戏，如今就是韩国影戏。

如果谈到所谓对外输出和光显的风格，如今的印度影戏都比如今的中国影戏强吧。

这就涉及到一个衡量影戏标准的问题，影戏发源于欧洲，然后德国和法国有前锋派，法国有影戏新浪潮，意大利有新现实主义。否则你猜世界三大影戏节为何是法国戛纳，意大利威尼斯，德国柏林影戏节，同时期的苏联影戏体系也很强。

欧洲因为种种缘故原由最强大的不停只有文艺片，你可曾听过欧洲类型片，还有欧洲商业大片行过？全世界类型片和商业类型大片最强的则是美国影戏，文艺片也有一些，但是美国影戏的寻求不在这里。

简单点讲，全世界大导演排名，大多数就是欧洲，苏联和日本的文艺片大导演。基本上就是德国前锋派代表大导演，法国新浪潮代表大导演，意大利新现实主义代表大导演。否则，欧洲三大怎么会是德国柏林，意大利威尼斯和法国戛纳。

像英国导演希区柯克就是类型片大宗师，他是悬疑片，惊悚片的鼻祖。固然，希区柯克厥后长期在美国发展，又能算作美国导演。

美国大导演号称最靠近上帝的人的斯坦利.库布里克，《2001太空漫游》是科幻片，《光荣之路》《全金属外壳》对战役片影响深远，《发条橙》照耀社会派科幻片，《闪灵》革新西方恐怖片模式等等。

这个后辈斯皮尔伯格，马丁斯科塞斯，雷德利·斯科特感觉都在学库布里克。他们对于世界影戏史最大的贡献都在类型片，以及商业类型大片上面。那么他们的影戏和如今商业大片有什么不同呢？下面再揭晓答案。

日本影戏，香港影戏还有韩国影戏？亚洲影戏一哥到底是谁

影戏史里亚洲影戏排名从来是日本第一，中国第二，第三是伊朗影戏，第四是印度影戏，第五大概才是韩国影戏。那么为什么已经衰落明显的日本影戏，业内外都公认日本影戏是亚洲第一呢？

主要就是日本对于世界影戏史贡献巨大的文艺片，还有类型片太强。

比如日本大导演黑泽明是日本东方美学类型片宗师，小津安二郎就是东亚都会片鼻祖，他们都深刻影响东亚导演，包括好莱坞大导演。

别的世界级日本文艺片大导演还有大岛渚、今村昌平、成濑巳喜男、沟口健二、如今的是枝欲和、岩井俊二等。类型片大导演像北野武对于犯罪片，冈本喜八等日本剑戟片大导演也有不少。

日本的文艺片，类型片对于世界影史的影响，大概相当于日本音乐一样。亚洲第一，世界前三，某些领域甚至是世界第一。

日本影戏最大的弱点就是哪怕顶峰时期，真人商业类型大片也不行。行的点就点在“动漫”上面了，不管是文艺动画，类型动画还是商业动画，至今仍是全世界数一数二。

韩国影戏超越了香港影戏了吗？超越了，但又没有超越

亚洲影戏商业大片最强的就是，2000年之前是亚洲四小龙的香港影戏，2000年后到如今就是韩国影戏。

内地和台湾影戏都强在文艺片，世界级大导演台湾有侯孝贤、杨德昌、蔡豁亮、李安等（厥后转商业）；内地有张艺谋（厥后也转商业）、贾樟柯、弱一档陈凯歌、娄烨、王小帅、田壮壮、姜文、王全安、尊长谢晋、谢飞，吴天明等等。

那么韩国影戏和香港影戏到底谁更强？以我对于影戏史的相识，韩国影戏某个领域超过香港影戏，但在影戏史里并没有。

韩国影戏超过香港影戏的主要是商业类型大片，也就是商业娱乐影戏。韩国文艺片大导演数量更多，但香港文艺片那位太强。韩国影戏输给香港影戏的地方，主要还是影响世界影戏史的类型片。

首先，我们看看两地世界级文艺片大导演，韩国数量多，香港导演太强。

香港世界级文艺片大导演只有两位王家卫和许鞍华。别的人像陈可辛、陈果、关锦鹏、尔冬升等也不错，但活着界影史上没啥地位。但王家卫是真的太强了，现在活着的世界影戏大师前十很稳，前五就看评价标准。

韩国世界级文艺片大导演，90年代的尊长林权泽，走东亚传统美学的类型片宗师，相当于香港的胡金铨，但影史成绩低了不少。

韩国世界级文艺片大导演有金基德、李沧东、洪尚秀、李俊益。没错，没有了。

香港文艺片大导演数量少，许鞍华活着界影史排名都不高，但王家卫太强，不止是影史评价高，影史地位高，影响力也非常深远。

韩国金基德和李俊益是东亚传统美学导演，但和胡金铨比差了一档，和王家卫比至少差了两档。李沧东，洪尚秀也是一样，韩国文艺片导演加起来都打不外王家卫，别的香港文艺片导演固然弱，但综合一起还是赛过韩国。

其次，我们看看类型片大导演，韩国导演还是输给香港导演一筹。

世界级香港类型片大导演武侠片胡金铨、张彻和徐克；枪战片宗师吴宇森（林岭乐弱一档），最后就是悬疑片，黑帮片的杜琪峰了；其实李小龙，成龙都是世界级动作影戏大师，只是不算导演。

周星驰也是华语笑剧宗师，导演要加上前期的刘镇伟、李力持和王晶等人，综合起来算得上大师。别的香港大导演像王晶，刘伟强等还是弱了不少，起码够不上世界级导演大师。

韩国世界级类型片宗师就只有两位，“复仇三部曲”和《分手的刻意》的朴赞郁，贡献在复仇片上，还有《杀人回想》《寄生虫》的奉俊昊，他的贡献在犯罪片上面。

拍了《追击者》黄海》《哭声》的罗泓轸靠近，但还是差了一点。

“欧洲三大”独苗，网友却吹上天？韩国影戏真能“制霸亚洲”

韩国影戏就是类型片上输给了香港影戏，成绩差了些，影响力也差得还很远。简单点讲，韩国黑帮片的顶峰是《新世界》，但是它是直接受到香港影戏《无间道》影响的。

香港的《无间道》系列影响深远，单单外国翻拍就有日本版，韩国版，美国版。

同时代杜琪峰的《黑社会》系列，银河映像影戏也是经典类型片，对于同类类型片有较大影响力。比如韩国翻拍了《跟踪》《意外》《毒战》等等。

固然，中国也翻拍了些韩国影戏，但韩国影戏对世界影戏的影响力不够。

缘故原由是韩国影戏最强的就是商业类型大片，也就是娱乐爽片，这些影戏在影戏工业，影戏叙事、影戏美学等上面形成了自己风格。影视工业、生产模式，还有题材丰富都已经超越香港影戏。

最大的问题就是类型片贡献上面有限，这导致韩国类型片对于世界影响力很差。

这种影戏是高度娱乐化的，很轻易更新换代。我们发现这几年韩国的商业片、类型片是不是越来越丢脸了？你会发现他们商业片类型片就讲究一个“爽”字，去年和今年现在扑街的韩国影戏都是如许。

过于寻求娱乐，过于寻求爽感，结果都快被韩国本土观众给抛弃了。

中国网友眼中“文化输出”的美国平台Netflix，美国市场对于韩国影视产业人才虹吸，还有对于本土文化产业的冲击就是一个大问题，这里就不分析了。

去年8部过损，今年现在全扑？中国影戏被低估了，韩国影戏被高估

最后，我知道以中国网民对于影戏的认知，只会以为敢拍的韩国影戏多好。文艺片也就算了，也不会以为什么类型片影响力多高有多好。

这么说吧，比如如今有谁看黑泽明的影戏，但黑泽明有“世界的黑泽”之称，他的类型片对于世界影戏史影响巨大，一众美国影戏大师斯皮尔伯格、乔治卢卡斯、科波拉、伊斯特伍德等就受到影响。

比如乔治卢卡斯《星球大战》，伊斯特伍德的《荒野大镖客》就是抄袭黑泽明的《用心棒》。只要影戏不灭亡，将来的导演拍相似的影戏都绕不外他。韩国文艺片，类型片构建真的不行，远远不如香港影戏。

以是，这个韩国影戏超越香港影戏，其实就是个“笑话”。