曾多少时，“国产奇幻”一度在中国影坛自成一格。

不但创造过各种目眩迷离的特效，在奇幻氛围的打造上，更是“别具一格”。

比如1982年袁宁静执导的《奇门遁甲》，使用港片武指团队打造土法特效，创造了奇门大法、神奇埕人、移形换影，隔空点穴、茅山求雨、过油锅、搭纸桥等一系列视觉奇观，出现出既惊悚又幽默的诡异风格，堪称独树一帜，无可超越。片中埕人的样子至今仍让民气有余悸。

随后将国产奇幻推向一个又一个新高的，是徐克。当年的《蜀山剑侠传》，如今看已经是石破天惊。

进入新世纪，在特效发展下打造出的《狄仁杰》系列，可以说达到了国产奇幻片新的顶峰。

但也是随着这个系列的颓靡，国产奇幻院线作品开始深陷在创作泥淖里。

院线奇幻片全面衰落的同时，“网络奇幻影戏”反而开始大规模鼓起。

究其原因，网络意味着更开放的创作环境，以及更广的受众群，奇幻片在这块土壤，往往能大展拳脚。

于是这块市场在前几年迅速爆炸，2020年，延续徐克袁宁静IP的《奇门遁甲》上线后，被观众刷出了5641万的分账票房，创造了传统分账模式网络影戏的新纪录。

不外也是这三年，爆款多了，也便有了“套路”。看了这么多国产网大奇幻片，套路见多了，大众也就懂了，网大奇幻片，已无前几年的夺人气势。

但，这个范例题材现在不太热，不是由于观众不爱看了，而恰好是由于之前内容都不够好，消磨了受众的期待，该出一部重振市场期待的奇幻网大了。

3年，《奇门遁甲2》终于出手了。

阵容，刘雅瑟、张晓晨、刘晓庆主演，网友总结地好，“一个网大两个影后”，金鸡影后刘晓庆，金像影后刘雅瑟。

导演项氏兄弟，编剧是喜剧大会上写过《笑吧皮奥莱维奇》的于奥。

故事，再度延续雾隐门的故事概念。奇幻斗法，梦幻仙境，阴森绝境，应有尽有。

它的播放数据有爆炸？

猫眼平台表现，这部新片上线首日就登上热榜第一。有点意思。

本着帮大家试水的心态，我也第一时间观看了整部影片。

两个字：痛惜。

痛惜的是，影片已经达到了院线片的水准，却无缘与《长空之王》等院线大片同台竞技。

但，却有可能创造出2023国产奇幻作品的新天花板。是或不是，你说了算。

一、中式恐怖、奇幻斗法、国版“毒液”，影戏对想象力的运用，颇为“大胆”

我们看一部奇幻片，怎样才能达到“最奇幻”的效果？答案也很简单，东方奇幻，似幻似真。

国产奇幻最大的底气，就是对传统文化的挖掘、对独特东方审美风格的构建，说白了，传统民风文化，就是拍摄国产奇幻片的自然瑰宝。

这部《奇门遁甲2》就大胆使用了这一特点，故事开场，影片惊悚效果就被直接拉满。

古时贫困人家，供太岁。

目的，则是治好失明孩子的眼睛。

室内阴暗的光线，看的观众心中麻麻的。

家中老父让孩子坐着等会儿，很快就能看见了。此时房中有异响，父亲起身去看，再未复返。

透过镜头，观众看到堂前，一位样貌诡异的老人端坐，不必说，这就是太岁。

下一秒，孩子果然复明，一睁眼，却看见父母端坐堂前，形容诡异，张口要问，母亲却一头撞向桌子，骨肉分离。

此时屏幕前的观众都看的毛骨悚然，孩子自然是夺门而去，被太岁上身的父母也不装了，沿路追赶而至，进入密林。

孩子危在旦夕之际，雾隐门出手了——刘雅瑟饰演的女主出场，抓怪物的头，爆它的身。闪转腾挪之间，东方奇幻，变化万千。

此时另一只怪物却趁机接近孩子：太岁之力，果然厉害，但平凡人的身子，受不住你。

果然，孩子一张口，就将附身在身体里的太岁吐了出来。转瞬，再度失明。

一场打架过后，太岁遁去，雾隐门再度无功而返。

这个开场，也将影片世界观，展露无遗：和前作一样，在清静盛世之下，隐藏着一个不为人知的世界，那里有妖物化作人形，行走世间。

此中有无穷之力的，叫太岁，为众妖所追逐，而派妖怪夺取天邪的，正是有刘晓庆饰演的恶妖天邪，与之缠斗的，则是隐匿于江湖的机密组织——雾隐门。

虽然女主未能夺回太岁，但太岁现身，要久居人间，必须找人附体，但正如之前妖怪说的，平凡人的身体，受不住。

既如此，那就找个不平凡的，本片男主，吴因。

此时化身地痞流氓的吴因正在到处招摇撞骗，假扮天师为大户人家捉猪妖。

张晓晨饰演的这位睿智中年，秉承着唯物主义的精确头脑：哪有什么猪妖，无非是有人装神弄鬼。

但深夜进入富户豪宅一看：猪妖哇！

打架之间，猪妖纵身一跃，目标正是吴因，就在男主快要成为妖怪盘中餐的时间，太岁又出现了。

二话没说，直接来一段中式毒液。

不管男主同差别意，强行上身，万千血丝穿插之间，共生体完成，男主瞬间变身一拳超人。

刚才还追得他满屋子乱跑的妖怪，如今一拳搞定。直接锤爆。

又该女主出现了，一通打架，收拾了天邪的妖怪部下，对着男主就是一句：太岁是邪物，留在你体内，迟早给你惹来杀身之祸。

但是太岁这玩意，哪有什么开关，岂是你想卸就卸？

现在是小伙不测被太岁选中，共用一个身体。 而一场正邪对决，已经箭在弦上。

影戏刚开场10分钟，已经放出两个大场面，节奏不可谓不快。

而接连领盒饭的好几条姓名，也为我们牵出了三条悬疑线索，一条明线，两条暗线。

也是这个开场，完全奠定了影片作为一部东方奇幻影戏的风格：中国古典美学，东方民风文化。制作没有粗制滥造，演技没有拉胯，是可以媲美院线影戏的画面质感、场景设置特效应用，让人一整个惊呆住！

东方秘术集大成，江湖诡谲机密，我，已经彻底入戏了。

二、用心的致敬，还是拙劣的模仿？

虽然有诸多恐怖惊悚元素，但《奇门遁甲2》在本质上，并不是一部一样平常意义上的恐怖影戏。而是奇幻片。

当年徐克凭一己之力，开创了港产奇幻片的新局面。

但徐克淡出奇幻江湖，也险些意味着奇幻片这个范例影戏的创作天花板被定格。

在网大崛起的时间里，不断有致敬或者说抄袭复制徐克袁宁静奇幻影戏的作品放出。奇门遁术、各路狄仁杰满天飞。

可此类影戏，往往是东施效颦，由于影戏故事本身既没有纯正的奇幻片元素，也没有徐克的奇幻魅力，袁家班的功夫根本，末了画虎不成反类犬。

那这部《奇门遁甲2》是否也是这样？

在我看来，鉴戒不是题目，影片好不好看，还得看有没有那股“东方奇幻风味”。

在这部影片中，能感觉到，主创主要是通过三种形式，来表现自己对于“奇幻风味”的明白。

其一，特效的想象力。

对于奇幻片，观众最津津乐道的就是燃炸的特效。

既然是奇门遁甲，对奇门幻术的表现，自然是重中之重。没有直观的特效，怎能说是东方奇幻片？

而《奇门遁甲2》绝对算贡献出了堪称当下网大最顶级水准的视觉效果。甚至是真的不输一些许多院线片。

可能有些杠精会怼，烧钱谁不会？那我只能不客气地说，对不起，大部分人就是连烧钱都烧不明白。

由于他们都没有徐老怪天马行空的想象力。

而本片至少找到了奇门遁甲应有的感觉。

着实很难相信一部网大能设计出如此多五花八门的奇门幻术，看得人眼花缭乱。

太岁、虫妖、阴阳八卦，充满东方幻术。

重要“配角”太岁又是以中国式“毒液”的状态出现。

阵法变幻、麦浪田野，有种东方奇幻浪漫。

破落荒林、诡谲暗洞、夜中颓庙，则连接了中式奇幻与惊悚。

特别是大结局天邪围城，邪物遮天蔽日，吞噬行人，霸占人间，邪怪的画风令密集恐惧症患者原地爆炸、让吵闹的熊孩子今后生理阴影！

这才叫货真价实的东方奇幻，童叟无欺，非诚勿扰。

而男主携带太岁与天邪的终极对决，也为网大特效实现了一次全方位的飞跃。单从视效上说，影片就够本了。

其二，港产武侠的风骨。

虽然套着奇幻片的外壳，但所有东方奇幻片的根子，都出自徐老怪曾创造的奇理想象力。

而其内核，仍旧是徐克爱到骨子里的武侠。

我们印象中的传统古装武侠，侠客既不在市井之中，也不在庙堂之上。

邪不压正、快意恩仇。

其实奇门遁甲系列的雾隐门，不正是这样一个真正的武林正道，只不外他们打的不是江湖败类，而是虫怪妖物。

所以本片的故事，从本质上，其实就好像当年的经典港产武侠，一个浪荡子，从清闲武林之外，到不自觉深入此中，终极振弱除暴，行侠仗义。

影片贯穿始终的一条悬疑线，其实就是对“男主吴因”身份的寻找。为什么女主的法器一碰到男主就会动？一个平凡的小混混，怎么可能能蒙受太岁之力？

事情自然是没那么简单，而故事的关键反转，也可以说是埋线严谨、前后闭环，所以终极的结局之战，也更爽了。

其三，对东方奇幻经典桥段的复刻。

《奇门遁甲2》并非对港产奇幻片元素的单一堆积，不外在影片调性上，主创很明显想与经典的徐克奇幻片保持同步。

而港式奇幻片，其奇幻元素不外是调味剂和背景，更多是对悬疑、搞笑、动作、风水等元素的奇妙运用，以达到港式特效影戏特有的观感。

不敢说《奇门遁甲2》彻底办理了第一部时故事表达不完备的不足，但至少全片围绕雾隐门和天邪的对决，张晓晨饰演的吴因和刘雅瑟饰演的风小小的因果。

剧情推进，先是埋线，而后反转，一环扣一环，人物、怪物一个接一个出场，丝绝不乱，线索一个叠一个出现，将故事中的奇幻元素和激烈的动作场面完善结合，为观众出现了一个充满惊险与刺激的玄幻世界。

甚至某些段落，还能看出82版奇门遁甲那种港式搞笑的感觉，此类镜头，在港产奇幻片中就很常见，不但消解了恐怖的氛围，对观众来说，也有出其不意的逗乐效果。

看到这些，外加影片的各种元素和风格，很难不勾起我们对经典港产奇幻片的怀念，当然最直接的效果，就是好看。

三、刘雅瑟变美了，反派刘晓庆让人眼前一亮，张晓晨又活了

不得不提影片的两个影后。

第一个金像影后，刘雅瑟。

最早认识这位个性女演员，是在港产犯罪片《智齿》中，她也凭该片拿下香港影戏金像奖最佳女主角。但更多观众认识她，可能还是春节档甄子丹那部《天龙八部》。

这些影片中，刘雅瑟给观众最深的印象，应该是能演、能打。

但本片中当她一身女侠造型出场，身手利落，做事干脆，给我最大的感觉，却是第一次get到她的美。

甚至可以说，国产片中这种侠女式的美，都已历久违了。

第二位金鸡影后，刘晓庆。

她在片中饰演反派脚色天邪，一场开场不久和两位避雨的夫妇的对手戏，一开始她诉说过往，如泣如诉，让人忍不住为之动容，可一转眼，这对夫妇和怀中婴儿就成了她锅里的盘中餐。

脚色的邪魅气质，顿时令人不寒而栗。这就是实力派的演技。

还有男主角张晓晨。

从《风起陇西》《卿卿日常》一路演过来，许多人已经忘了，他第一次惊艳众人，其实是在武侠片，《无名狂》中。

这次他饰演身怀机密又被太岁上身的吴因，开场浪荡不羁，不信天理民气，只相信钱，但却在不知不觉中，信了雾隐门的邪，张晓晨最大的优点就是自带侠气，表演自然而然，不用力，但出戏。

奇幻江湖中的侠客也是爱吃面的平凡人，落拓不羁也可以带着执着真心，哪怕是奇幻片，张晓晨的表演依旧精致。

他们也合力演出了，一个奇幻江湖。

四、奇门遁甲还在，东方奇幻影戏就并未断绝

奇门遁甲虽然是奇幻范例，但它有吸引人的世界观和代价观。

一句话概括所有徐克奇幻影戏中的内核，那便是：见天地，见众生。

天地无常，众生渺渺，但朝廷不重要，大人物不重要，每个小人物的命，才重要。

所谓奇幻，到末了，终究见民气。

奇门遁甲系列代表着国产网大，对于港式奇幻片这种经典范例的继承。

有人说它是制作更精良的B级片，这么说有道理。

但不止。

奇门遁甲系列延续的其实是奇幻武侠这一中国传统范例。

恐怖惊悚也好，怪力乱神也罢，都不是院线片能拍的，当徐克都不拍这种范例了，当年拍奇门遁甲的袁宁静也老了，港产奇幻武侠现实上已经消失。

网大，成为这种奇妙的华语范例末了的土壤。

在这种范例里，无论是奇怪还是鬼怪，都不是非黑即白的二元对立，影片罕看法开辟出一片灰色区域，借怪奇物语，言人世间，人间事。

如果你以为《奇门遁甲2》只是对这个系列炫技般的模仿，以及对奇幻元素的无序堆砌，那就错了。

它其实延续了东方奇幻世界观的精华。

何为雾隐门？梦与鱼，记忆与现实，真与假，末了指向的是我们东方的禅意和老庄哲学，故事都在迷雾里隐着，你相信，它就是真的。

侠客入了奇幻世界，少了快意恩仇，多了身不由己。

《笑傲江湖之东方不败》（徐克编剧）中，最著名的一句台词是：有人的地方就有江湖。

而在奇门遁甲的世界里，有妖的地方一样有江湖。

信与不信，在你。

相对更严谨端正的院线片，这样的影戏里有纯粹的娱乐精力，不说教，请不起顶流，也不玩院线片的小清新，把钱和力气都用在加强感官刺激和视听体验。

这也是网大奇幻片的爆款密码。

即便是模仿，它也没有硬蹭IP，贩卖情怀。

而是实打实给观众交货。

此中沉淀的，是港式奇幻片那么多年的积累，如果没有人做了，就荒废了。

可能华语奇幻再也回不到它的鼎盛时光，但总算有一个系列，在网大这片土壤，完善继承了经典老港片的口味：节奏快、噱头多、效果直接，动作、奇情、深情熔于一炉。

这才是中国真正的奇幻片。

奇门遁甲还在，东方奇幻范例，就没有失传。