“去职博主”的风吹进国产剧了？

这个片段透露出两个信息：

第一，男主是自由职业者，可以自行决定工作量以及是否要处在工作状态；

第二，男主对钱的欲望是有限度的，当收入达到某个数字后，他就不会再为钱让渡时间与自由。

尽管厥后的剧情中为了让男女主顺利相遇设计了反转，但这个片段依然率先出圈，成为了网友对旷野人生的想象之一。

“没错妈妈，人生是旷野哦”，旷野文学的风在互联网已经吹了两三年，终于还是吹进了国产剧。

01 逃去职场之后

从《去有风的地方》中去大理旅居的许红豆，到《不讨好的勇气》里全面祛除“班味”的史野，国产剧里不上班的年轻人越来越多了。

《凡人歌》中，由章若楠饰演的李晓悦，父母因不测变乱早亡，因此开始奉行“活在当下”的人生观。上司要求天天加班，她就果断去职；新公司给了升迁机会，她不肯牺牲更多的个人时间便选择了拒绝。

“卷王”男朋侪那隽觉得李晓悦是“不求上进”，但她本人非常满意这种生活状态。意识到两个人之间的矛盾不可调和之后，李晓悦提出了分手......故事的末了，李晓悦放弃了已经有一定基础的营销工作，也并未进入新公司，而是开始学习制作甜点，更为彻底地寻求自己理想中不受拘束的生活。

秦俊杰饰演的沈磊则是那个“逃离北上广”的角色，婚姻失败后，他辞掉了别人眼中稳固又体面的公务员，先是在深山中隐居了一段时间，后又选择去山区支教。离婚的打击给了他重新审视人生的空隙，在这样的空隙中，不绝沿着“好学生”轨迹推进人生的他开始开拓其他的生命路径。

《不讨好的勇气》中也有雷同的对照组——

魏大勋饰演的史野原本在广告公司任职，即将升任总监。接触到脱口秀行业并确认自己的兴趣后，史野迅速辞职，用存款为自己买了房车，构想出了一套“只工作，不上班”的生活方式：每个月用一星期接外包挣钱，其余三星期完全由自己支配，用兼职来“养”爱好。

剧中和史野相干的画面，出现频率最高的就是他骑着自行车穿梭在上海的夜晚，在不同的俱乐部之间赶场，这也是多位脱口秀演员在段子中描述过的追梦画面。

李庚希饰演的女主吴秀雅，一开始的人设很像我们经常在社交平台上刷到的“职场包子”，活干得最多，功领得最少，还有一个八面玲珑又爱说教的男朋侪。

吴秀雅的自我觉醒之路，也是她和职场渐行渐远的路。原本被现实削平棱角的她，通过脱口秀找回了主体性，而这个有个性、有外形的自己是无法适配反人性的职场环境的。末了，吴秀雅和闺蜜以及前男友合伙投资了“棒喝”俱乐部，成了自己的老板，把热爱变成了奇迹。

如果说以《去有风的地方》为代表的新型返乡剧，是人们在厌倦职场后对“诗与生活”的现实临摹，那以《凡人歌》和《不讨好的勇气》为代表的都市剧无疑给出了职场叙事的更多可能。

这些人物的故事走向表明，单纯的吐槽职场已经无法再为观众提供更多的情绪价值，逃去职场之后的新叙事才是题中之义。

02 当旷野变成赛道

艺术来源于生活，都市剧中逃去职场的年轻人折射的是当代打工人的现实选择。

袤则咨询发布的《2023社交大趋势观察报告》中，“旷野想象”排在第七位，指的是“受困于越来越拥挤的上升通道，人们一边挤独木桥，一边想象主流价值观之外的生活方式”。

截至目前，小红书上的“去职”话题欣赏量高达36亿，相干笔记发布超43万。

“点赞破xxx就去职”“入职X天，我去职了”“大厂裸辞，回家x年现状”等文案，再配上一张互联网大厂的工牌照或是去职前后的自拍对比，便是一套标准的爆款笔记生产模板。

百度百科上，“去职博主”已经被定义为了一个21世纪诞生的新工种，释义为“指包括互联网大厂在内的去职员工们选择自媒体博主作为再就业岗位”。

涌向旷野的人多了，旷野自然就变成了赛道。

全网最有名的“去职博主”，大概是格力前员工孟羽童。和前老板董明珠的纠纷把她推上了风口浪尖，也让她彻底完成了流量收割。

辞职之后，孟羽童在社交平台上经营的人设从职场精英变成了“人生大女主”，账号内容分布也由原先的职场干货为主转变为了社交技巧、女性成长、日常分享等，个人IP属性更强。

而对于更多无法形成个人IP的博主们而言，“去职”不是结束，而是起点。同类内容的井喷必然导向赛道细分——

有人辞职后做起了“旅游博主”，利用GAP期调养身心；有人分享在大厂的工作经验，通过卖课把“去职”带来的流量变现；更有甚者，打通了去职博主和农村博主两条赛道，辞职后回到老家“躺平”，提前过上了半退休生活。

去职赛道的风过于火热，以至于“观察去职博主”也成为了一种内容方向。小红书上有一个名为“大厂去职博主观察员”的账号，主更内容是观察1000位从字节跳动去职的博主动态，包含博主介绍、数据分析、内容建议等。

今年七月份，“雪豹财经社”发布文章《挤不过独木桥的去职博主们，集体回去上班了》，随后相干话题登上微博热搜。

一个显而易见的结论是，从蓝海变成红海后，“去职博主”不再是一桩好生意，自媒体的竞争压力和内卷激烈程度并不逊于大厂，除了少数头部账号，厥后者很难吃到红利。

但不管能否真正意义上的“重启人生”，在不少去职博主的采访中，都表达过去职的确是一个重新审视个人履历、调整人生节奏的契机。

五花八门的去职博主再就业赛道，也无形之中为受困于职场压力的打工人提供了更多选项。怎么选、选哪个是后话，但有得选总好过没得选。

03 都市剧开始“反职场”

2010年，由徐静蕾、黄立行主演的《杜拉拉升职记》上映，以不到2000万的资本斩获了过亿票房，成为了那一年的银幕黑马。同年，由王珞丹主演的同名剧版播出，以同时段收视率第一的成绩成为热门剧集。

两部《杜拉拉》为此后的职场剧提供了一套行之有用的创作范式：以女性视角展开，女主一边在职场上打怪升级一边谈情说爱，履历各种挫折后完成人物成长，实现奇迹爱情双丰收。

在这类剧集中，职场是创作者打造理想人生模板最重要的场景，也是主角们实现人生价值的地方。

这个阶段，职场剧最重要的功能是“造梦”，人们依然认可努力奋斗的价值，并对结果抱有期待。

改变在不知不觉中发生。2019年，有两部高分剧在互联网上引起热议，分别是日剧《风平浪静的闲暇》和台剧《俗女养成记》，而这两部作品的共同点是都以女主角离开职场为故事的起点。

随着都会化的高度发展和现代消费社会对人的异化，“职场梦”逐渐幻灭，人们的心灵狐疑增多，“反职场”的都市剧应运而生。

2020年，翻拍自韩剧《未生》的《平凡的荣耀》开播，尽管依然以职场新人的成长为主线，但仍借由人物台词融入了大量对职场文化的反思。

2021年，主打女性群像的《我在他乡挺好的》则描述了一种更为写实的职场生活，加不完的班、赶不完的方案和挤不完的地铁才是真实的“社畜”日常，职场不再具有造梦属性。

再到2023年的《装腔启示录》，女主角唐影直接戳破了所谓“都市精英男女”的假面和幻想，无意义感是当代社会中每个人都要面临的价值感危机。