导演邓科：《大奉》是一部阖家欢作品，感恩遇到很多好演员丨戏中人

文/vita

责编/胡胡 圈圈

腾讯娱乐团结新娱乐合伙人，推出《戏中人》栏目，关注热播影剧综幕后。本期独家对话腾讯视频热播剧《大奉打更人》导演邓科，聊聊剧集背后那些事儿。

2024年最后一个月压线播出的《大奉打更人》，在开播6天后，成为猫眼12月剧集热度总榜冠军，播出后，腾讯站内热度破30000，进入平台爆款俱乐部。从桑泊案开始，整部剧剧情持续走高，观众跟随着许七安的视角一起探查真相，揭开疑云。

《大奉打更人》之前，导演邓科已经在今年初上了另一部古装轻喜剧《与凤行》。这位擅长在古装类型中找到创新点，并参加独特的喜剧风格的导演，接下《大奉打更人》这个项目，也是因为脚本的风趣，“它自己拥有一个宏大的世界观，里面有各种各样的人神妖斗法，还有一些案件，奇幻的色彩会更重。”

在拍摄的整个过程中，邓科都在不停碰撞，“我每天就盼着开工去现场跟大家互动，因为每天大家都会有很多的的点子，我们就激情碰撞。”也因为这部戏，邓科意识到在创作的路上，志同道合的伙伴也是一份荣幸。

再度互助《赘婿》的老班底，邓科和认识的伙伴们一起创造了更多可能性；初次和王鹤棣、田曦薇的互助，也让他倍感惊喜，“王鹤棣身上有那种老一辈演员的精神”“田曦薇很有灵气”。

在关键角色定位上，邓科想让角色自发生出血肉，以是没有刻意去设置，“许七安其实就是一个很真实的年轻人，会想发财，也会想过好的生活。你看他平常插科打诨，但在一些关键点上他会突然站出来，去坚守一些东西，对于他来说有些事情是高于生命的。”

开播前几天，我们和邓科聊了聊和《大奉打更人》相关的那些事。对于剧集的前景，他当时的心情反倒很释然，“把这个片顺利拍完，出现自己想要的东西，就已经很幸福了。”

《大奉打更人》是一部阖家欢作品

我知道要拍摄《大奉打更人》（以下简称《大奉》）到正式开拍，中心大概有一到两年时间。最初就觉得这个项目非常风趣，一般古装剧都有某一种极致的方向，但这部剧一举包罗了玄幻、修仙、亲情、喜剧、爱情、冒险、成长等诸多元素。它的丰富性是相称吸引我的。

原著比较像一部热血番，在影视化的过程中，我们把小说提到的点，都做了加强。比如在武打设定上，因为里面分金锣、银锣、铜锣几种类型，根据差别的分类，我们设计的打斗就不一样。铜锣招式实、移动多；银锣更虚；到了金锣，可能仅靠一个意念就秒掉很多对手。

亲情线也是十分吸引我的。像我刚才遇到饰演二叔的演员岳旸，他对亲情线的诠释就很生动。而且这些老一辈们，在剧里还有自己的爱情线，有两口子之间的小勾心斗角、耙耳朵场面等，也很丰富。

包括置景上，许七安的家是我们搭建出来的，每天去拍照棚要开车好久，但每次已往就像回家一样。棣棣每天都会在那各种设计，他的小屋长什么样，他跟二叔、二婶如何相处等等。

我们想的就是把小说提供的每个点、每个细节都做到极致，不要遗憾，不留短板。

这次的整个制作班底是连续了《赘婿》的老班底，很早前我们就开始聊，哪些部分我们还有可能实验和创新。在场面、调度、制景、舞美等方面，我们这次都做了调整，这是让我很兴奋的一点。

创作逻辑上和《赘婿》肯定有一些相像的，究竟是同一个团队，同一个导演，有一些风格是会连续下来的。但我们不仅仅是想连续，而是把他们各自的特点发挥出来。我们盼望把《大奉》定位成阖家欢，男女老少都能看。无巧不巧，在年末这个贺岁档推出，倒也十分应景。

当我时隔一段时间，再回去做《大奉》的剪辑和调色时，《大奉》里发生的那些故事，依然让我特殊感动。尤其是当下大家亲近的朋友越来越少，但在这部里你可以看到有一群朋友、家人为你担忧、奔波，这让我感觉被治愈到了，甚至想要去到谁人间界，认识那群人，成为他们的朋友。

这种群像阖家欢，你问我是不是借鉴了经典贺岁喜剧片？没有借鉴，但的确骨子里自带一些基因。我们整个团队，包括我本人，都很喜欢这种阖家欢风格。

王鹤棣落泪那刻我特殊尊重他，他扛得起演员二字

知道王鹤棣参加这部戏，是挺早的。当时我曾理性地去判断，他身上可能存有的长处和缺点。与棣棣见面后，我也非常开诚布公地说了，我们要去共同完成许七安这个角色，哪些是需要加强的、哪些是需要改善的。

因为王鹤棣非常生动，是很接地气的男孩，以是我就想到把他很真实、很中二的一面，和许七安身上那种敢打敢干、不服就干的性格结合起来，他也非常接受。在拍的过程中，他没有太多的包袱，会把即时的感受、体会放进剧里。

有时，我们拍戏拍饿了，就在片场自己烤羊肉串，把羊肉串带到戏里，让棣棣边吃边聊。因为我想要的，正是他这种很松弛的状态。

包括选择用王鹤棣的原声，也是因为我想要保留现场一些即时的发挥。其实剧组开机之后，棣棣就已经把自己很多风格、风俗，融入进去了，靠他的演技和感觉，让许七安这个角色变得有血有肉。如果观众们持续观剧，是可以感受到角色和人物很好的在融合的感觉的。

我和他印象最深的一场戏，就是他替冯晖老师饰演的角色伸张公理，干完一番大过后的那场哭戏。那天我们思考这场戏该怎么表达，后来想到的方式是让冯晖老师瞒着全部人出现在棣棣面前。

冯晖老师是很好的演员，他带妆到现场，和王鹤棣一对视，他瞬间就入戏了。透过监视器，我看见他哭得手都在抖。我觉得那一刻，他是真正代入许七安了，他替许七安这个角色愤愤不平，他的情感是完全真实的。

一场哭戏的演绎成分有多少，观众可能无法一眼就看出来，但我们导演每每一清二楚。有些演员哭得真，但有些可能是因为移情，或者把自己某一段悲伤的感情投射进去，但王鹤棣是在为这个角色哭。那一刻，我很尊重王鹤棣，他是一个真正的好演员，我相信他有非常无限的发展空间。而且越拍到后面，我就越笃定许七安就是他。

我们拍了五个多月，王鹤棣每天准时出工，按点到现场，尊重导演的意见，配合导演组各种要求，哪怕有一些地方会发生超时。

这些年，整个行业的拍摄风气变化很大。我刚入行时，大家需要去服从一些很好的东西，现在这些东西标准变松了。当然我很能理解这种变化，这是一个时代的变化。就像小时间每天都是父母为我们做饭，很精心地做好每一道菜。但现在大家的生活日常就是点外卖，这不是你的父母懒了，而是现在的大情况就是这样。

田曦薇特殊有天赋有灵气，我很荣幸总能遇上愿意试错的好演员

这次跟田曦薇的互助也很舒适，她饰演的角色临安公主，从小在皇宫里长大，大家对她都很友爱。以是她很单纯，是一个傻得很可爱的小姑娘。

这个“傻”是一个褒义词，代表不做作、很随性、很真实。田曦薇能把这个调子抓好，她是有天赋、有灵气的。我认为她前途是非常光明的，有各种可能。那天我在飞机上正好还遇到她了，我俩邻桌聊了一起。

我在拍摄《大奉打更人》期间，我每天就盼着开工去现场跟大家互动，因为我们相互信托，我临时冒出来的一些想法，演员也能接受，以是就创作出很多新的东西。

上次在《与凤行》客串后，我发现那么故意思，以是我就开顽笑说，“我以后一定要经常客串，而且就要在开片前10分钟出现，并且要和男女主有明白互动。”在《大奉》里我客串的典狱长，是许七安到了谁人间界，面对的第一个狱警。

还有预告片里许七安谁人花式比心的方式，也是大家群策群力想出来的，棣棣也愿意去实验，最后效果很好，就保留下来了。

第一版预告里有一段棣棣舞蹈的镜头，也是我们即兴录制的。那天他还有十几分钟就要收工了，然后我就很随性地说：“棣棣，要不走之前，你在这儿跳段舞吧”。我给他找了段音乐，他全程freestyle，各种扭啊、蹦啊，把自己跳high了，也把我跳high了。

我们的创作情况，就是演员跟导演之间绝对信托。有了这个信托，我们就敢去试错。

包括《赘婿》里的郭麒麟、宋轶，还有《与凤行》里的赵丽颖、林更新，他们都很相信我的一些临场感觉，我想加一个东西，他们都会愿意帮我。就像谈恋爱一样，我问他“你敢不敢往前迈一步？”如果他跟我说“我敢”，我们就一起迈出了一个新的舒适区，去实验更多可能。反过来如果被拒绝，我也会一起退回到安全区。

做个快乐的胖子，盼望能拍出更多让人快乐的作品

其实现在很多网友也会说，能看出某些导演的特点。这是因为导演导到最后，其实作品中投射的都是个人风俗、内心的东西，以及个人喜好、审美。

我是个挺喜欢快乐的胖子。现在大家的生活都很苦闷，我也不例外。以是我就对峙，既然拍戏，那就拍得风趣一点，那么工作也能开心一点。

我现在接片，重要看有没有可发挥喜剧成分的空间。这个喜剧成分，不一定是非要有很多梗或喜剧桥段，而是这个故事要足够风趣，这样我才会很有创作激动。

至于将来，只要是喜剧类型的作品，我都想拍。去拍喜剧的工作机遇，对我来讲是一种放松，能让我从生活中能抽离出来，去享受一下。

拍摄《大奉打更人》这部戏时，我就比较放松，因为经历了前几部戏的制作、上映，再加上这次又是老团队，我相对来说更成熟、稳健一些，也更有安全感。

不管效果怎么样，把这个片顺利拍完，出现自己和主创们想要的东西，就已经很幸福了，至少大家在拍的时间是很开心的，当然也很感谢欣赏这部作品的观众们。