谁来管管单依纯？

去年被《歌手》溜了好多次要来袭榜的断眉真的来了。

这次被pick守国门的是单依纯，只是本日的体现最后却有些失误？

从前两期的双冠王，到第三期的第二名，单依纯险些被看作了“全村的盼望”，那内娱同辈的歌手们，还有谁能来帮（管）帮（管）她吗？

从20年参加好声音的冠军出道，到如今在《歌手》的亮眼体现，单依纯只用了五年，她跑出的速度不可谓不快。

关于她的跃升，也能简而言之划分为三阶段：

初始形态是天赋新人，好声音里一首《永不失联的爱》开了一个极美丽的头，在节目里也拿的是类大魔王剧本，一路杀到最后，以天赋点满的姿态闯进内娱。

之后上音综+OST并行，整体的发展点并没有脱离“新人”这个词。

一个显著的对比，是她其时参加的竞演类节目是《爆裂舞台》，对手是安崎、吴宣仪、陈卓璇、刘柏辛这些同辈女音乐人。

第二阶段是小品女歌手，转折时间点险些同步于《声生不息·港乐季》。

一方面，她的青涩感逐步褪去，在声生这样天后与大前辈占大多半的舞台上，仍然保证自己的每个舞台都在水平线上的发挥。

将天赋二字逐步往实力两个字转化，没几个月就首次上了春晚。

另一方面，她开始在综艺和更多地方，显露出更明显的个人特质。

比如围绕在她身上的种种热梗标签“清澈愚笨的大学生”“小品演员”“00后自己的那英”，都离不开她种种直率发言的名场面。

大部分人对她的印象，也从那个“很有天赋的新人”变成“活和业务能力兼有的女歌手“。

第三阶段自然是现在，声生留下的良好合作基础连续到《歌手》，在这个以直播论实力的绝对国内音综top级舞台，单依纯的形态也进化成了Diva幼体。

前两期的选歌就能看出她明显的变化，尤其是第二期，在第一期之后的大量“像王菲”的舆论声音里，她反而在第二期选了一首王菲的歌。

这种对自身实力的自信，对舆论声音的直面，都体现出她身上一种倔强、叛逆的特质，也正是这些特质才形成一股“劲儿”。

而这股劲儿，一定是Diva所需要的。

很多人争议她的技能与情绪，但单依纯的长板恰恰是唱商和专注力，她在好声音时期，已经能将《给电影人的情书》处理的很好，那些哭泣和调整，都是她对歌曲感受和表达能力的体现。

在这点争议之外，各人默认的是对她实力的认可。

即不管喜不喜欢她的演唱，接不接受她在唱歌之外，那些容易引起争议的发言和互动。比如吐槽榜单歌曲“奇形怪状”等等这些，但绝大部分人都认可她是”会唱的“。

所以她还算是处在一个正向的流量循环里：对歌手来说，歌曲和演唱是基本盘，除此以外都算“花边”。

纵观历代歌姬，只要基本盘评价高，人们对他们的花边流量是很宽容的，王菲的私生活、她对记者和评委的态度；黄龄的古灵精怪和奇思妙想，大体上舆论都是夸赞。

最重要的是单依纯的心态，在上一季歌手不少前辈被骂的环境下，在和一众资历与能力都不差的歌手同台竞演的残酷赛制下。

她依然能说出“我就是来体验的“，这和她两期冠军的实力相呼应，Diva幼体感扑面而来。

上位到00歌姬里的T0后，单依纯的下一个问题是：在内娱现在的环境下，她有可能进化成天后完成体吗？

在我看来，单依纯是一个长处突出，专业也没有太多短板的歌手。

最近的一些舆论风波，确实影响了她的风评，但整体而言，单依纯的“流量”照旧偏正面的。

她的天后进阶路，要遇到的最浩劫关，可能并不是现下所面对的这些争议，而是一个新生代歌姬们所面临的共同困境：总有人质疑她们没有代表作。

“翻唱出色”的评价最初可以以为是一种夸赞，这也确实是单依纯的强项。

从《永不失联的爱》到后面火出圈的《爱的回归线》《如果爱忘了》，她把这些歌消化得很好，并唱得出色。

可到了作为歌手确定专业地位的时候，没有高传唱度的原唱歌曲，始终是一种短板。

单依纯自己是熟悉到这一点的。

她这两年出的歌，和之前相比，明显精雕细琢了许多，和常石磊合作的《纯妹妹》有不错的热度和播放，初具了hit的气质。

歌手亮相的《珠玉》，则是一首刚刚发行的歌，也是目前为止她个人艺术性最强的一首歌。拿这歌首战，单依纯未必没有想摆脱“翻唱歌手”标签的意思。

但只有她个人的努力，这个困境可能并没有那么好破，因为这是与整个音乐产业的业态有关系的。

这两年线下演唱会十分火爆，看起来欣欣向荣，许多音乐人有了不错的新机会，但实际上对于腰部以上的歌手来说，如何拥有“代表作”越来越成为难题。

毫无疑问，单依纯不管能不能进化成完成体，她现在依然是00歌姬里的扛把子。

所以回到文章初始里的那个问题，有没有同辈能来管管她？可能真的暂时目前找不太出来，但这不代表00歌姬们不可，相反，她们其实各有路数。

首先是和单依纯一起上过《声生》的炎明熹，她现在更像是单依纯的1.0期间，天赋出众，16岁就拿下《声梦传奇》冠军。

俩人在节目里的结果落差不大，也常被网友拿来讨论。一个被叶倩文说夸唱得很好，一个则有李玟力撑，说很期待和她合作。