《赎罪》：一个被谎话毁掉的人生，一部充满哀伤的好电影

听闻这部《赎罪》很久了，但今年才终于看了这部影戏，越看下去才越发觉这是一部如此令人感到五味杂陈的影戏，一种苦闷的感觉在影戏竣事后仍久久挥之不去。

影戏《赎罪》是根据英国小说家伊恩·麦克尤恩的作品改编，故事开始于古灵精怪的小女孩布里奥妮（西尔莎·罗南 饰），她的想法许多但她不懂关于大人的情爱。

误以为家仆罗比（詹姆斯·麦卡沃伊 饰）是个想对姐姐塞西莉亚（凯拉·奈特利 饰）毛手毛脚的色鬼，但他们其实是真的故意相爱，只是碍于社会阶级的隔阂而迟迟没有跨出那一步。

在表姐劳拉（朱诺·坦普尔 饰）被不明人士强横后，罗比因为被发现一封意淫塞西莉亚的打趣信，以是被一口咬定为强奸犯，而发现这封信并将之公布于众的就是得意洋洋的布里奥妮。

罗比为了避监狱之灾而去参军，而布里奥妮的一生也为了拆散她姐姐与罗比而感到罪恶。内容充满转折，请大家本身去影戏院看吧。

这是一部幻想与现实稠浊的片，最开始的陈述似乎是客观角度，三大主角（罗比, 塞西莉亚, 布里奥妮）的职位都差不多。

但到影戏中段，布里奥妮的关键角色职位表现出来，让人回想起前段的影戏画面中，那些带点浪漫主义色彩的光影，树荫绿得发亮、森林中带点迷蒙感、交到小布里奥妮手上的信封白得耀眼，一切都不太真实，突然开始明白布里奥妮与她的想象、回忆、及解读，才是本故事的重心。

影戏一开始配乐里的打字声，似乎就代表我们反面看到的剧情流动，都是布里奥妮这位作家所写出来的；影戏中心与后段关于塞西莉亚与罗比的陈述，不论是真实或假造，其实都是布里奥妮的心灵赎罪行程。

片中布里奥妮拼命工作、洗濯本身双手、到将死的士兵榻前陪他聊天，从她的双眼中看到了「赎罪」生理带来的难以承受的重。

在她幻想的那段找姐姐求原谅的情节中，塞西莉亚与罗比仍对她很凶，没有温馨大结局，因为作者布里奥妮很清楚，本身罪孽深重，不可能得到原谅，于是她在书中加上这段的原因不是想自欺、幻想姐姐会原谅她，而是因为她知道本身欠塞西莉亚一个最最少的致歉。

于是在布里奥妮的书中，给了她姐姐与罗比一个快乐结局，她说：“I'd like to think this isn't weakness or evasion, but a final act of kindness.（我想这不是软弱或逃避，而是末了的善举）”

在现实中塞西莉亚与罗比无法实现的梦想，布里奥妮在书中送给他们，这是他们应得的。因为他们是如此深爱对方……

我没看过原著，以是不知道这种编排是编剧的巧思还是与原著类似。但这种带领读者的方式，我觉得很有技巧，非常具有戏剧性。

导演乔·赖特上回在《傲慢与偏见》的开场，就拍出一段精彩的一镜到底，形貌了女主角家的情况、家族成员与个性，这回在《赎罪》又飙了一段吓死人的一镜到底画面。

这次是在撤退点的海滩边，整段画面唯美又哀凄，我得说乔·赖特对美学的敏感度与驾驭力着实太惊人了！

那里集结了一群想回家的士兵，没人有把握何时能回家，整段色调都是灰色的，而那地点又是以前的游乐场，灰色的摩天轮突兀地对照着一群疲累的士兵，悲伤的管弦配乐完美地搭配上士兵们唱的军歌，将本来应充满士气与渴望的歌曲，染上一股彷徨与疑惧的色彩。

罗比在他乡思念塞西莉亚时，乔·赖特让罗比的身影出如今一部战役爱情影戏的幕前，片中女主角演得浪漫，但罗比的身影却憔悴无力，无数相思在这短短的画面中表露无遗。

末了罗比死了，仍睁着眼睛，捧着塞西莉亚给他的信与一幢梦幻小屋的照片，那幕画面着实让我记忆深刻。对照另一段塞西莉亚淹死而漂泊在水里的模样，教人不胜唏嘘。

另外，乔·赖特的风格真是越来越好辨认了，在喷水池那段戏（在此指究竟版），导演乔·赖特对细腻感情的处置惩罚真是太精致了！尤其很善于以手部操作表达感情，跟《傲慢与偏见》蛮像的。

起首，塞西莉亚与罗比这对从未表明心迹的青梅竹马，玩闹间把花瓶把手折断了，掉入喷水池中，罗比看到了忍不住笑，大概是因为跟心中暗恋的人玩得那么开心，让他觉得看什么都奇怪有趣。

然而还年轻、总是想保持高姿态、想爱又不敢表露的塞西莉亚，大概是因为先前的玩闹、甚至弄坏花瓶，让她警觉到本身表露出太多善意与密切的态度，因此急着转为高姿态，又想体现本身的坚强独立。

于是眼神愤恨地看着罗比，脱了外套就纵身入水捡拾花瓶的残片，怎知一起家，全身透明地被罗比看到，本来轻松的罗比也呆了，抓着另一小块花瓶残片的手突然握紧，瞪着塞西莉亚愣了一阵才想到本身不该看，赶忙转头，脸上满是克制的表情。

塞西莉亚穿好衣服，镜头带到罗比抓着花瓶残片的那只手，塞西莉亚脱离时颠末他身边狠狠地把那残片拿走，罗比才松开。然后，罗比走近水池边坐下，用手轻抚水面，似乎因为塞西莉亚曾在那水池里呆过，摸着水面就像抚摸着塞西莉亚的身躯一样。

在这整段戏里，导演乔·赖特用许多眼神与手的动作，说出一段很棒的暧昧故事，着实让我佩服到家。

图书室的那一段，乔·赖特也用了许多肢体语言，不外这段留待大家本身看影戏吧，尽在不言中……

演员部分，我个人最喜欢的是瓦妮莎·雷德格瑞夫饰演的老布里奥妮，她的戏份虽短，但她发言时句子的每一个停顿、眼神每次的漂移，都让观众感到她感情的重量而险些无法呼吸。

詹姆斯·麦卡沃伊真的演出罗比的那种克制与脆弱的一面，尤其在影戏的后段。而在影戏前段，他还陶醉在两人暧昧时，那种从内心发出的高兴与年轻爱闹的个性，都被他演活了，尤其在他自娱地把致歉信写成性暗示文字时，本身看一看忍不住噗嗤一笑的那种有些许害羞却又满怀渴望的样子，着实活灵活现。

西尔莎·罗南与萝玛拉·嘉瑞（分别饰演布里奥妮的少年时期与年轻时期）也是很有天分的演员，尤其西尔莎·罗南具有某种特别的神秘气质，让观众很相信她心中有许多别人不知的幻想，有个他人不懂的天下。

凯拉·奈特利在这部片里算是称职，但我开始有点为她未来戏路担心，原因其一是她似乎只有在乔·赖特导的片里闪耀出光芒（而且在《赎罪》里其他主角比她还耀眼）。

其二是纵然在乔·赖特导的《赎罪》内里，她有些个人动作、走路姿态、表情等等，跟《傲慢与偏见》里的她还是很像的，我在看《赎罪》时，不自主地会联想起《傲慢与偏见》片中的某些画面。

要成为真正厉害的演员，这种个人风格可能还是得淘汰些，才气演什么像什么。

达里奥·马里亚内利的配乐，着实完美到让我说不出话，打字机与虫鸣的声音，竟然可与音乐及剧情搭配地如此天衣无缝，而在一镜到底的画面那段，达里奥配的管弦乐与大兵们唱的军歌，如同我前面提过的，着实太完美，把应该很正面的军歌绝不费力地加上某种萧瑟与忧郁。

达里奥真的很擅长将一段主旋律，靠着和弦的变革，搭配出特别的味道，例如影戏《傲慢与偏见》中，女仆唱的歌就与达里奥的配乐配合得很好。真渴望以后乔·赖特的影戏都可以与他互助，细腻的导演配上天才的配乐，对一个既爱看影戏又爱听音乐的人而言，着实是无上的享受。

总之，我很喜欢这部片…太过美丽了…