1986年有人建议《大决斗》不拍林彪，杨尚昆：东北的仗是谁打的？

说起中国战争影戏的天花板，那肯定是《大决斗》影戏三部曲。影片包括三部六集：《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津战役》。

影戏投资高达1亿，动用了大量部队人员，对解放历史、众多人物，以及复杂的场面进行了鲜明而还原的描画。

正因如此，这三部影片，完全可以用“空前绝后、恢弘史诗、高度还原、鸿篇巨制”等词汇来形容。

当年，《大决斗》一经公映，就得到了天下上下普遍的欢迎，在海外也产生了良好的反响。邓小平同志就曾满意地说：“拍得很好，我每年都要看一遍。”

事实上，一直到今天，这上映于上世纪90年代的《大决斗》三部曲，仍旧是无数民气中，无法超越的战争影片。

影戏《大决斗》的成功，多方面共同努力的结果，其中杨尚昆的关心引导，对于这部影戏的成功，起到了重要的作用。

《大决斗》的拍摄时间是在1986年，但事实上早在1950年代，八一制片厂就曾想要将三大战役搬上大荧幕，然而由于条件的限定，比如摄影装备落后，最终没能够如愿。

影戏画面

时间来到改革开放的新时期，这时我国的经济、文化等各个领域都出现了欣欣向荣的大好局面。人民吃饱了，穿暖了，也开始渐渐追求精神娱乐生活，其中影戏就是众人进行娱乐生活的一个重要方式。

由此，中国的影戏事业迎来了新的春天。与此同时，中国的影戏拍摄技能也有了飞速的发展，因此在这样的情况下，20世纪80年代中期，中央决定要将三大战役搬上大荧幕。

为什么在那个时候，偏偏选择将“三大战役”搬上大荧幕呢？

除了之条件到过的，早在50年代就开始操持这件事外，另外一个缘故原由在于，“三大战役”是影响中国历史的战役，也是天下战争历史上的经典战役，它不仅体现出了解放军的革命历史，也深刻地体现出了人民的力量。

在决定拍摄“三大战役”之后，中央进行了商讨，颠末研究后决定将这一个任务，交给八一影戏制片厂。八一制片厂接下了这个任务，随后《大决斗》的拍摄活动正式启动。

要拍好一部影戏，最重要的是要有一个好的剧本。

为此，八一影戏制片厂订定了“剧本不好不拍”的原则，并在1986年2月，建立了“三大战役”剧本创作组，分别由王军、史超、李平分负责辽沈战役、平津战役、淮海战役的剧本创作。

王军、史超、李平分三人，都曾切身参加过三大战役，并且他们照旧八一影戏厂的骨干，因此由他们三人来进行剧本创作是再合适不过了。

中央也非常重视《大决斗》剧本的创作，中央领导杨尚昆多次召见主创人员，进行研究讨论，他对众人说：“《大决斗》拿出来就肯定能站住脚，剧本不好不拍，要改就改剧本，不能在将来拍成的影片上改。”

另外，杨尚昆还对影戏的创作引导思想，以及影片的主题风格，作了明确的指示。他着重强调了4点：

一是要在影片中形象地表现出，我党革命统帅部同国民党反革命统帅部的斗智斗勇；

二是要表现出解放军们是如何万众一心地为革命胜利，而艰苦奋斗、流血牺牲，要着力描写英勇的英雄集体；

三是要歌颂战争中的英雄人物，并把他们摆在当时的历史条件下来看；四是要反映出波澜壮阔的人民战争的气势。

编剧以及创作班底，为了写好剧本，尽量还原史实，进行了深入的采访、调查，不断采访当年参加过“三大战役”的老同志。

老同志们都很愿意帮助他们完成剧本创作，比如说聂荣臻元帅就亲力亲为，向主创人员详细地介绍了平津战役的情况，给剧本创作提供了巨大的帮助。

除此之外，主创人员还收集了各种史料，光他们查阅的有关“三大战役”的档案和资料，末了加起来都有6000多万字。

甚至为了字斟句酌，主创人员还实地考察了“三大战役”的旧战场。总而言之，他们所做的一切都是为了能够创造出一个优秀的、还原历史的剧本。

为了完成《大决斗》的剧本，主创人员花费了大量的精力，在此过程中，他们也遇到了不少的难题。而对他们来说，最大的一个难题，就是该如何塑造林彪。

众所周知，在解放战争中，尤其是在“三大战役”中，林彪都是非常重要的，他指挥了一场又一场的战斗。

比如说，1946年，林彪在解放军装备劣势的情况下，指挥我军毁灭了在秀水河子的国民党军1500多人，缴获了各种火炮38门，轻重机枪将近百挺，步枪800余支。

此次战斗，是解放军在东北打的第1个胜仗，也是解放军打的第1个毁灭仗。从天下来看，此次战斗也是解放军首次战胜了，有着全副美械的国民党军，打破了所谓的“美械部队不可战胜”的神话。

而之后“三大战役”中的“辽沈战役”，更是林彪指挥东北人民解放军，独自完成的一场大战。林彪用52天的时间，指挥部队，毁灭敌人部队共计47.2万人，得到了战役的胜利。

这一场大战的胜利，使得中国的军事形势出现了新的迁移转变，毛主席曾说，原本估计需要五年左右的时间，打倒国民党反动政府，但这场战役后，只需要一年就可以完全打倒国民党反动派了。

由此也可以看出，这场战役的重要性，而这也更加体现出，这场战役的总指挥林彪的重要性。

现在要拍摄大决斗，林彪这个人物自然是无法略过的。然而，因为一些缘故原由，林彪却成为了编剧难以着墨的一个人。

当时主创人员中出现了两种声音：一种声音认为，既然要还原历史，追求完美，那就按照史实如实描写林彪，如实描写出他解放战争中做出的贡献。

另一种声音则主张，干脆在剧本中不描写林彪，在辽沈战役的剧本中，把林彪删除掉，如果要写那也不要具体描写林彪，一笔带过就好。

但这两种声音谁也没有说服谁，一时之间，主创人员对林彪的荧屏形象，有了严峻的分歧和顾虑。在剧本创作的过程中，只要一遇到与林彪有关的情节，众人就不知所措，到底写不写、拍不拍林彪，主创们谁也没有定论。

可以想象的是，如果不处理好这个问题，那么它将会严峻影响到《大决斗》剧本的创作和拍摄。

这时，就有人提到当初编写四野军史时，也发生过这样的争论，当时编纂这本书的人，也因为要不要将林彪写进其中而争论不断。末了照旧陈云拍板肯定要写，这才使得四野战史更加真实、丰富。

因此根据这段往事，有人提出照旧应该描写林彪，不过也有人认为军史毕竟和影戏不一样，影戏的受众更加广，所以末了争论照旧陷入了“死结”。

最终，在无法抉择的情况下，众人把这个问题上报给了杨尚昆。当杨尚昆得知这一情况后，他立马给在主创成员做了重要的指示：“剧中肯定要有林彪，如果不写林彪，那当时东北战场的仗是谁打的？”

杨尚昆还表现：“描写林彪，肯定要注意实事求是，不能因为后来的事，就把他这个人描写得从头到脚都是不好的。”

是的，在杨尚昆看来，客观还原林彪的历史贡献是很有须要的，要实事求是地看待一件事，客观地看待一个人。毕竟实事求是一直都是我们党思想路线的核心内容，就是通过实事求是地看待人、事、物，我们党才能发现事物的客观真实性。

林彪对中国的整个革命史，都是有很大的贡献的，不论是土地革命时期、抗日战争时期，照旧解放战争时期，他的贡献都是有目共睹的。

所以虽然林彪后来有错误，但不能因为他的错误，就抹杀掉他全部的功劳，这样的做法是不可的，是无法服众的。

杨尚昆的这一表态，即是是给林彪的荧屏形象松了绑，主创人员立马松了一口气，他们可以放开手脚去创作，去真实的还原很多同林彪有关的情景和细节。

而也正因为如此，末了《大决斗》的剧本，才能够如此优秀，《大决斗》才能够拍得如此震撼民气。

可以想象的是，如果没有杨尚昆至关重要的表态，那么毫无疑问的《大决斗》的真实性和艺术性就会差很多，并且人们也就没有机会，在大荧幕上看到一个生动的、切合历史的林彪了。

解决掉这一个最为棘手的问题后，主创人员的创作轻松了不少。而后，颠末一番艰苦而又认真地写作，到了1987年年底，《大决斗》三部曲的剧本终于完成了，随后进入了筹拍阶段。

大决斗影戏场面

在筹拍阶段，杨尚昆等中央领导人尽心尽力支持。

众所周知，拍摄大型战争片，需要巨大的资金支持，而有了中央的支持，各项物资和资金都得到了充分的保障。与此同时，各级领导部门，包括军区在中央的指示下，也提供了支持，比如动用了大量的坦克、飞机、火炮等。

一部影片涉及如此多的部门和领导，这照旧新中国影戏史上的第一次。而也正是因为各方的努力和支持，末了才给观众们呈现出这部优秀的战争影戏。

1991年，《大决斗》正式上映，并得到了无数好评，而这些好评都是杨尚昆对这部影戏关心引导的检验和最好印证。