“没有露面这段时间，去度了个假，结了个婚。”
客岁12月，余男在嘉人盛典红毯上，轻描淡写地宣布婚讯，语气轻松得像在聊气候。主持人愣了一下，余男扬起嘴角，“想试试家庭主妇的日常。”
48岁的她，依然如二十年前初登银幕时一般——冷静、洒脱，带着锐利的真实感。
她曾与王全安有一段长达十年的恋情。从《月蚀》到《图雅的婚事》，他们共同创造了多部经典作品。然而，这段感情最终在《白鹿原》选角风波中画上句点。
分手后，记者问她：“你现在可以重新快乐吗？”她沉默片刻，回答：“还没有，我希望快一点。”
现在，余男已步入婚姻的殿堂，而王全安因2014年的风波逐渐淡出公众视野。
曾经并肩的恋人，在时光的长河中，走向差别的轨迹。
她出生在一个知识分子家庭：爷爷是潜艇专家，精通7国语言；奶奶是英文老师，是中国第一代留学生。然而，家庭的学术光环并未让她走上“乖乖女”的门路。四岁时，余男在电影《舞恋》中客串出演，展现出与生俱来的表演天赋；高中时，她因出演MTV女主角被导演预言“未来能当演员”。
母亲曾是舞蹈演员，对余男要求极为严格。小时间，她数学考了二三非常，回家就是一顿暴打。余男回想，“我就是不明确，为什么要强迫自己做不擅长的事？”为了少挨打，她曾天真地带同学回家，以为“这么多人看着总不会动手”，结果母亲当着众人面挥起藤条，抽得她小腿青紫。在母亲的严厉管教下，余男过得压抑痛苦。她曾含泪责怪父亲：你为什么给我娶回这样一个妈妈？
余男
上高中后，她开始与母亲对着干，故意晚回家。母亲询问原由，余男一个字也不说。当母亲扬手又想打她，她威胁道，“再打就离家出走”，母亲扬在半空中的手僵住了。每次跟父母出门，别人都挑好路走，她偏要踩着沙堆坑洼，仿佛不这样就不算“出过门”。当同龄女孩学芭蕾弹钢琴时，她着迷嘻哈音乐，用重金属节奏对抗母亲的规训。母亲希望她能当一名老师，但余男一度想当警察，高考时乃至思量填报狱政管理专业，试图以最暴烈的选择撕碎母亲设定的脚本。老师问她，你为什么跟别人差别？她反问，为什么我要和别人一样？
《敢死队2》
1995年，北京电影学院首次在大连设考点，谢园担任主考官。当时，大家不仅对明星谢园好奇，对“北电”这所学校也很感兴趣，班里包罗余男在内的全部女生险些全去了。余男告急得腿发抖，但凭借一段朗诵脱颖而出，成为当年唯一被录取的女生。谢园后来回想，“她身上有种罕见的真实感。”
在美女如云的校园里，她显得格格不入：不爱打扮，常穿磨破的背带裤和旧球鞋；不爱上大课，逃课去资料室看塔可夫斯基的电影；独来独往，点着蜡烛在宿舍听音乐、读书。多年后，谢园回想，在带过的学生中，印象最深的就是余男。“我在讲课的时间，特殊乐意对学生提问，但余男就敢于反问，说谢老师，你为什么要问我们这么多问题，一下子把我问愣了。”老师曾忧心忡忡：“你看你，也不怎么会说话，也没有那种社交的能力，这样你以后怎么能做演员呢？”那时的她有点胖，加上老师的评价，难免感到失落。直到大四那年，谢园对她说：“你要自信，认识到自己的特点。你已经在缆车上了，别人还在地面上等着。”
他看见一个女孩正在与老师争执。那种野草般的生命力，让他立即想要选她当女主角。那时，学校号召学生自愿献血。但表演系的老师却规定每个同学都要献血，余男不平气，在教室里与老师争论，双方都有些不愉快。王全安向老师表明来意。老师说，这些学生都有问题。他指着余男说，我就选她。1999年，电影《月蚀》上映，余男一人分饰两角：白天是挨丈夫耳光的温顺老婆，夜里化身酒吧抽烟的艳舞女郎。一场耳光戏拍了十二条，她左脸肿着对镜头笑，“再打重点才真。”《月蚀》在法国多维尔电影节首映，余男拿下最佳女演员奖，王全安则捧回莫斯科电影节评委大奖。因为这部戏，余男有了参与法国商业电影《狂怒》的机会。电影节期间，《狂怒》的副导演在寻找合适的女主角，他借来一台摄像机，为余男拍了一段试镜录像。险些没有太多预兆，余男成为了他们寻找了五年的女主角。当时，余男对这次机会并不抱太大期望。影片的女主角设定在巴黎生活了五年，必须用流利的法语表演，这对余男来说险些是不大概完成的使命。导演给了她一篇先容主人公身世的法语稿，并要求她在三天内能将其背诵流利。余男没有退缩，她找来一位在巴黎大学读书的朋友，开始一边学习一边死记硬背。
此后十年，余男和王全安成为华语影坛最耀眼的创作共同体。2003年拍《惊蛰》，余男在零下20℃的窑洞住了三周，跟着房东大妈学纳鞋底。达成时，大妈抹泪，“二妹要走了？”最终，“关二妹”一举拿下了4个最佳女主角奖。
《惊蛰》
2007年，《图雅的婚事》在柏林电影节斩获金熊奖。为了演好当地人的状态，余男特地在开拍前在阿拉善生活了三个月。学习蒙古语时，她认识了一个叫图雅的女孩，因为认识了这个女孩，拍的那部电影就被命名为《图雅的婚事》。电影起源于一个发生在四川的真实故事，一个女人要带着残疾的前夫去改嫁。电影在内蒙古拍摄，换到一个更奔放的环境，有草原，有马，有骨子里的血性，有一种情绪开释的张力。
这部电影除她以外的其他演员，都是本地人，她在其中却完全不显得违和。可以自如地体现当地人骑马、骑骆驼、赶羊、熬奶茶、切奶豆腐的日常生活。在草原上，她对一切布满好奇，内心又很踏实，好像就地生了根。体验生活的3个月，她穿着半新不旧的蒙古袍，围着头巾，和当地人一起生活，每天放羊、熬奶茶，脸也晒黑了。其他演员都是当地的牧民，她渐渐和他们没有区别。 末了一场戏拍完，剧组在收拾装备器材，准备回北京。余男还坐在蒙古包里，看着夕阳下的草原，舍不得走，觉得留下来生活一辈子也可以。在柏林电影节的首映礼后，余男准备上台发言，却被保安拦住。因为形象反差太大，保安没认出眼前这个时尚性感的明星，就是电影中的主角。在颁奖典礼时，王全安激动地拥吻了余男，两人的恋情也因此曝光。然而，故事的走向让人意想不到。2009年，两人宣布分手。“这十年，不管是在电影、生活以及审美上，他想要的是我能给他的，我想要的是他能给我的。我决定分手，原因不方便讲，但如果换成他人，做出这个决定一定比我还早。”记者问：“那你现在可以重新快乐呢？”她沉默片刻，回答：“还没有，但我希望快一点。”2010年柏林电影节，余男以评委身份将银熊奖颁给王全安的《团圆》。颁奖词中，她说道：“这个世界真的很小，我们大概在同一个地方分开，又在同一个地方相遇。”有人将两人比作张艺谋和巩俐，影视上共登巅峰，现实却不得不分道扬镳。凭借几部文艺电影，余男在出道后的10年里，拿了8个影后。 后来，她在《可凡倾听》中谈起这段感情，“我特殊感谢他，在我一无可取时，在全部人都不认同我时，他看到了我差别寻常的地方。觉得’这个女孩一定可以’，并把这份差别引了出来。”
离开王全安后，余男开始尝试新的角色类型，商业片成为她演艺生涯的下一站。从《杀生》《无人区》到《战狼》《智取威虎山》，她逐渐摆脱了“文艺女王”的标签，开始挑战更多元的角色。这种转型曾引发外界争议，但余男从不刻意回应。她认为，演员应该顺应时代的潮流，而不是被标签束缚。
“我喜欢那些能立刻打动观众的角色，那种让人看一次便忘不掉的存在。”她身上有一种特殊的吸引力，能让每个女性角色瞬间深入人心。无论是《杀生》中运气多舛的哑巴寡妇，还是《战狼》中冷峻果敢的龙小云，她总能将角色的生命力注入银幕。“我回想起来的角色，往往带有一种情绪。她们的生命力，留在了谁人地方。”拍摄《杀生》时，余男饰演一个被村民视为“祸患”的哑巴寡妇。她无法说话，却用眼神和肢体语言传递出复杂的情绪。这一角色的成功，给了她前所未有的自信。“以前我总是质疑自己的演技，特殊轻易自我怀疑。直到演完《杀生》，我才意识到自己可以驾驭更复杂的角色。”
在宁浩的《无人区》中，她饰演一个发廊舞女。为了贴近角色，她与发廊妹朝夕相处两周，观察她们对未来的迷茫与渴望。宁浩要求她抛开文艺片的表演方式，体现出“有意思的真实”。等到正 | 
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