《功勋》总导演郑晓龙，发掘人物“高光时刻”

“老百姓爱看”正是促成郑晓龙担当《功勋》总导演的缘故原由之一。

|作者：李斯特

|编辑：咖喱

|编审：苏苏

近来，习惯了在视频网站追剧时主动勾选“主动跳过片头片尾”的观众们，却纷纷在电视剧《功勋》的片头留下弹幕“这片头我就看哭了”“被片头整破防了” “看到袁隆平爷爷走近的时候刹时泪目”……

片头里，首先是一枚“共和国勋章”的近景特写，随后8位扮演功勋人物的演员逐一向观众徐徐走来，逐渐过渡成为真实的功勋人物。总导演郑晓龙说，这个仅有1分30秒的片头是整部剧创意实现最难的部分，也可以视尴尬刁难中国电视剧制作本领的一次技能摸高。

“我们拍一遍演员走过来的样子，拍完以后给他们做面部扫描，但最大问题是这八位功勋中，其时于敏老先生已经去世了，让其他七位功勋人物走一遍的可能性也是没有的，他们年纪都大了，甚至有的人去授勋的时候都是坐轮椅，末了我们从新华社拿到了他们获奖的高清照片重新建模，把每一张照片从眉毛、眼睛开始，通过建模完全变成一个人。”

追念建模的过程，郑晓龙已经数不清晰看了多少遍，从去年12月份开始制作特效，一直到开播前的十几天还在调解，包括头发怎么变、衣服怎么变成戎衣，都是一点点抠出来的，过程非常琐碎、贫困。

正是有了这个庄严且独特的片头，让《功勋》从一开始就拉近了剧集与真实人物的关系。

现实主义是《功勋》的总基调

目前正在播出的第七单元《屠呦呦的礼物》，是郑晓龙作为总导演之外，又单独执导的单元。“屠呦呦这个人物真的跟我从前拍过的任何一个女性角色都不一样。她黑白常有个性的——她的个性不是表如今大起大落，而是在日常生活中，在跟人们的来往中，她显得非常与众不同。”

·《屠呦呦的礼物》剧照。

如何塑造出一个既普通又鲜明生动的，有别于其他影视作品、有别于其他女性科研工作者的屠呦呦的形象，是郑晓龙在创作这个单元伊始首先思索的问题。

颠末大量的采访，他们找到了屠呦呦的人物特质——心无旁骛的专注，以及忽略旁人议论和目光的执拗。屠呦呦在自己的理想王国里钻牛角尖，以是她的话语和行动都与众不同。

郑晓龙通过表现她的执着个性，形成了属于她的戏剧性故事：屠呦呦跟人说话不看对方表情，有一说一，由于科学家信赖科学，信赖实行、数据；她的生活很简单、朴实，不在意吃穿；她对国家交给自己的任务非常忠诚，对病人布满了悲悯的情感。

“我们不追求把每个功勋人物写成长篇传记，而是截取他们人生最有华彩的一部分。”郑晓龙说，《功勋》的每一个单元都着力发掘人物的“高光时刻”。

为屠呦呦这个功勋人物选角时，郑晓龙和这一单元的编剧王小平一致挑中了周迅。“小周身上有屠呦呦的一些东西，比如她们都不善于搞人际关系，专注于自己的工作。”郑晓龙透露，国家广播电视总局其时对演员的选择有四个要求：一是德艺双馨，二要形神兼备，三要演技高超，四要功勋本人同意。

屠呦呦一直专注搞科研，不怎么看如今的影视剧，并不认识演员，问“周迅是谁”，她的女儿在一旁夸赞“周迅好啊，演戏棒”，又“科普”了周迅的影视作品，于是人选得到了屠呦呦的认可。

·现实中的屠呦呦与《功勋》中周迅扮演的屠呦呦。

剧中，周迅剪了上世纪80年代的短发，戴着宽眼镜，穿着棕色褂子，土灰色裤子。除了在外形上尽量向本人靠拢，周迅也找到了自己和屠呦呦的相似之处，与角色产生共鸣：“我和屠老师性格是有相像的地方，她钻研医学，我钻研表演，以是这么一转换，我就摸到了一些门路。”郑晓龙说，周迅后来连走路拿包的样子，都越来越像屠呦呦。

现实主义是这部剧的总体基调，作为总导演，郑晓龙的第一条要求就是真实，用画面和故事准确还原那个年代的真实生活。

《能文能武李延年》剧组历时一个月，从零到一复制出汗青上的346.6高地，近两万个弹壳、372个枪支道具、数不尽的巨细弹坑……还原真实的战争场景；

·《能文能武李延年》单元中王雷扮演的李延年。

《默默无闻张富清》剧组为了不打扰老人正常生活，一比一复制了张富清真实的家进行拍摄，导演康洪雷的说法是“连一个针头线脑都保留”，张富清本人在探班时都赞叹，这里和自己的家一模一样；

·《默默无闻张富清》剧照。

《申纪兰的提案》剧组对拍摄地山西省平顺县双射泉村进行全面“年代还原”改造，新砖房改为黄泥墙、大红瓦换黑瓦、水泥路铺黄土、重修老房屋……

·《申纪兰的提案》剧照。

就连每个单元的片名，都是有“来头”的。《袁隆平的梦》来自于袁老做过的一个梦——禾下乘凉梦，这实际上是袁隆平想要把水稻增产，希望水稻都种成像树那么高的梦想；《屠呦呦的礼物》则是取自屠呦呦在获得诺贝尔奖后所说的“青蒿素是中国中医药献给天下的礼物”。

拍“老百姓爱看”的电视剧

如今提起导演郑晓龙，大多年轻观众首先想起的是《甄嬛传》，而早在这部火遍亚洲的爆款剧集之前，他执导或参与筹谋制作的、产生过轰动效应的影视剧就已不胜枚举。甚至有媒体将他比喻为“中国电视剧的巴顿将军”、中国电视剧奇迹的第一批“拓荒人”。

郑晓龙早年当过兵，1982年转业来到刚刚建立的北京电视艺术中心，这是中国第一家专业的影视剧制作单位。从最初的编剧到中心主任，他在海淀区皂君庙那栋不起眼的灰色小楼里工作了30余年，见证了中国电视剧行业的发展历程，也成为电视剧范畴最有影响力的人物之一。

就是在这里，郑晓龙创作了中国第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部全程在海外拍摄的电视剧《北京人在纽约》。冯小刚、赵宝刚等后来活跃在影视行业一线的导演也都是从这里“出发”，一起见证了中国电视剧的黄金期间。

·《编辑部的故事》剧照。

上世纪八九十年代 “出国潮”鼓起，郑晓龙于1992年筹划并执导《北京人在纽约》时，国内还没有电视剧组全体出动全程到国外拍摄的先例。

剧组还面对着经费紧张的问题，与现今拍电视剧动辄几千万、几亿的投资相比，郑晓龙当年带去美国拍摄的费用只有120万美元。到了美国后，剧组想尽一切办法节省开支。美工部门的几个人住在纽约牡蛎湾小镇的北国饭店，饭店对面是一个专放大件废品的垃圾站。垃圾堆里时不时会出现一些能用的东西。于是冰箱、洗衣机、柜子全被捡回来当了道具，他们甚至还捡到了一个可以播放的40英寸大彩电。

《北京人在纽约》播出后再创收视率纪录，囊括了“飞天奖” “金鹰奖”和“五个一工程奖”等多项影视剧大奖。

·《北京人在纽约》剧照。

进入新世纪，郑晓龙的名字又作为导演、总筹谋或是出品人出如今一部部优秀国产剧的片头，《贫嘴张大民的幸福生活》《金婚》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》都是口碑与质量“双高”的佳作。“老百姓爱看”也正是促成郑晓龙担当《功勋》总导演的缘故原由之一。

实在，《功勋》的筹办工作在2019年9月29日“共和国勋章”颁发之后不到一个月就已经开始了。其时，国家广播电视总局的同道找到郑晓龙，希望他能接下这个任务，郑晓龙心里打鼓，就没就地答应。

“我相识到，总局领导找我做导演的重要缘故原由是：他们认为我拍的片子老百姓比较爱看，收视率高。于是，我就想着，那这回我就把‘自上而下’和‘自下而上’两者连合一下。”郑晓龙把一摞功勋人物的材料抱回了家，一头扎进去，“越看越入迷，真传神切被这些人的故事感动了” 。他边看边思索如何将他们的人生际遇和人生境界表达出来，用了20多天，才觉得自己“可以做这件事”。

主旋律影视剧频频“出圈”

2021年是主旋律影视剧频频“出圈”的一年，也是接地气、塑“真人”的主旋律影视剧新范式日益成熟的一年。从《觉醒年代》《山海情》《功勋》，到强势领跑国庆档电影市场的《长津湖》《我和我的父辈》，从小荧屏到大银幕，一部部制作精良、叫好又叫座的主旋律影视剧出现，开播即迎来口碑与热度的连续暴涨。

·电影《长津湖》9与30日上映后，票房接连破纪录。

近二十年，随着创作模式与市场情况的变化，在过度追求收视率和流量的商业情况中，大部分主旋律影视作品徐徐陷入“照本宣科”的窠臼，佳作缺乏，影响力有限，一度被视作不悦目、没市场的同义词。但本年这些相继出圈的主旋律影视作品再一次证实：题材不是藩篱，主旋律与严肃汗青类并非只能做成高岭之花。正如《觉醒年代》导演张永新所说：“年轻观众从来不会排挤主旋律，他们排挤的是悬浮的、不接地气的、粗糙的、不严谨的作品。”

这些乐成的主旋律影视作品的共通之处，在于去“概念化”和“脸谱化”，聚焦宏大汗青配景下小人物的大故事、大人物的小故事，将人物变得立体鲜活、真实可感、可望可及。

在《觉醒年代》中，陈独秀在北京筹到了《新青年》杂志的投资后，高兴得像个孩子，跑到雪地中打滚；在《山海情》中，麦苗与同乡远赴福建打工，在联谊会上，惦记着家中孩子的秋红，把一个个气球放瘪后塞入口袋；在《功勋》中，李延年不仅是骁勇善战、有胆有识的战斗英雄，还是一名信仰刚强、胸襟开阔同时知人善用的政治工作者……

·《觉醒年代》中，于和伟扮演的陈独秀。

这些有血有肉的角色形象和故事情节，消弭了汗青人物、英雄人物与当下年轻人之间的间隔，更贴近观众真实感受的新期间表达，穿过时空与地理壁垒，实现了共情。

郑晓龙正是将这种主旋律主题的共情点发挥到了极致，才有了如今在豆瓣收获9.1分的《功勋》。通过细致形貌英雄人物的平常之处、普通人的高贵品德，集中笔墨写功勋人物的“高光时刻”，他让观众读懂了功勋人物的良好地点，读懂了英雄人物的高贵精神和期间代价。