国产剧单亲妈妈苦久矣！一爱情就滑天下之大稽？神化她目标何在？

谁能想到，最近飘意难平的，竟然是一对中年CP。

《您好，母亲大人》里，董洁扮演的丁碧云是独自带娃的单亲母亲。

在贫苦苦苦，艰难支持的日子里。

芦芳生扮演的日本高管梅众，对她一见倾心，照顾有加。

八、九十年代中年人的爱情，不疯狂，却落在每个细碎的时候。

怕你打水不方便，便在你桌上放一个暖水瓶。

送你一条漂亮丝巾，偷偷看你有没有系上。

就连表明，都是蕴藉地教女方说：今晚的月色真美，风也温柔。

可惜，这样一段温柔的恋情。

却以丁碧云为照顾孩子，单方放弃而告终。

固然剧糊，也有很多人由于不喜欢董洁，而怒打一星。

为什么找个毒妇来演伟大善良的母亲

然而，比起之前演18岁少女被嘲。

董洁这次扮演起尹昉的妈妈，固然两人年龄才相差6岁，却不出戏。

与其去评论董洁配不配演一个善良的母亲。

飘更想从她扮演的丁碧云，聊聊国产剧里那些“伟大的”、却令飘觉得遗憾以致叹惋的单亲妈妈。

《您好！母亲大人》源于豆瓣网友@不良生的日记《云上：与母亲的99件小事》，记载着对亡母的回忆与哀思。

看剧时，也有很多人被母子亲情，感动破防。

但，比起感动，飘更心疼这样一个女性形象。

剧中的丁碧云，一出现就已经身患绝症。

与儿子丁小军（尹昉 饰）的愧疚对照树立起的，是一个近似完美圣母的母亲模板。

年轻时，丁碧云和不负责任的丈夫离婚后，带着孩子净身出户。

为赚钱养娃，她干活从不喊苦与累。

在缝纫车间做女工，可以不告假、不休息。

放工后，兼职去剥小龙虾，就为挣一斤一毛钱的毛利。

为进高薪的日企工作，每天都本身苦学日语。

儿子印象中，母亲唯一一次脆弱时候，是在大雨夜。

加班后担心儿子，骑车冒雨回家的丁碧云，不慎摔下车跌了一跤。

一瘸一拐走到家门口的小巷，看到冲出来接他的儿子，敞开雨衣，把他抱了个满怀。

疲累，心酸，疼痛……在爱她的人面前，瞬间突破了闸。

她的后半辈子就为小军而活。

当身份被冠上母亲二字后，奉献与捐躯，便成为她的母职。

以至于身患癌症后，她唏嘘与恐惊的，不是疾病的痛楚、死亡的阴冷。

而是——对不起孩子。

把本身视为孩子的拖累。

她的前半生是不幸的。

为了弟弟辍学打工，前夫是“吃喝嫖赌”样样精通的渣男。

但她灰扑扑的日子里，也曾照进过璀璨的阳光。

又是为了孩子，她亲手扼杀了这份温暖与光亮。

照进丁碧云生活里的光亮，便是开头提到的，与梅众的短暂爱情。

梅众是派到当地日企公出的部长，因赏识丁碧云的热情与日语本领，破格录取了她。

相处过程中，他被丁碧云的坚固打动，暗暗繁殖情愫，开始照顾母子俩。

丁碧云何尝未曾动心？

和梅众为数不多的几场相处中，她望见梅众的眼里，蓄满笑意。

正由于吃过识人不清的苦。

所以遇到真正值得爱的人，才知道有多难得。

尤其那个人愿意回馈同等的爱意时，更是倍加可贵。

唯有在梅众面前，丁碧云才能暂时卸下为人母的重任。

回归到一个被爱、被珍重的女人，让艰苦的生活重新涂抹上丰富的色彩。

在世与生活的区别，就在于日子有没有盼头，有没有能让你开怀的人和事。

梅众，就是丁碧云生活里的忘忧草。

未来有人遮风挡雨，一路同行，她肩头的担子也就能轻一点，也就不消活得那么难。

可惜，她被困在了单身母亲的囚笼里。

她的爱情要对抗的，不仅仅是表面的流言蜚语。

另有来自内部的暴风雨。

那是家人的担心。

是孩子自私的任性。

更是她内心里，神圣母职与鲜活欲望的揪斗。

似乎，一旦满足了自我对爱的渴望，就意味着她对孩子的付出不再纯粹，对孩子的爱会减少。

所以令她最终放弃真爱的，其实不是孩子的胡闹，不是异国的隔断。

这段爱情一开始就注定了无果的悲剧。

医院里的这幅画面，构成三人情感关系的隐喻。

当母亲那双手紧抱着孩子时，也就意味着，她选择了，放开牵着爱人的手。

她们中间的那道难以跨越的天堑，是东亚社会几千年来赋予母职的“伟大”意义。

母亲二字，打从有影象起，就意味着爱与奉献。

上世纪九十年代初，台湾伦理悲剧片《妈妈再爱我一次》在本地引进后，创下超亿元的票房古迹。

单身妈妈为救生病的孩子，在暴雨夜一步一叩头的高能画面，让无数观众哭成泪人。

为爱痴狂的自我捐躯，会被人鄙之为“恋爱脑”。

可当奉献的对象是孩子时，换来的每每就是感动与赞美。

飘固然也为这种无私的爱而感动。

然而，在道德观相对守旧的国产剧里，成为母亲，尤其是单亲母亲，意味着欲望的自我阉割。

要不就与爱情无关。

就算遇上爱情，她们的态度也是遮掩，且羞耻的。

《隐秘的角落》里，周春红（刘琳 饰）在丈夫外遇后与之离婚，独自带着儿子朱朝阳生活。

她对儿子近乎疯狂的占据欲，造就生活轨迹全然让位给孩子的悲剧。

连衣裙，高跟靴，丝袜……这些彰显女性特征的外物，只有在她偷摸摸和主任约会时，才敢穿上身。

去见主任前，她临出门又折了返来。

镜前，细细端详本身的脸。

脸上首次浮现出女人的娇羞与欣喜。

然而，犹豫了一下，还是把口红擦去。

对爱情的向往，欲望的显露，始终都不敢张扬。

而爱情，更是见不得光。

固然男女双方都已离异，作为有完全民事举动本领的成年人，男欢女爱本无任何罪责可言。

但周春红对性与爱的热望，早被小城中“孤儿寡母”的舆论扼杀。

所以男方想公开这段感情，她的第一反应，下意识地、毫不留情地拒绝。

当她把正常的欲望视为“负担”，这一切，也就真的成为她与孩子身上的负担。

而若不将它视为负担，会如何呢？

在现在的国产剧里，年过半百，还大胆追爱的女性，多半会沦为被挖苦的对象。

《我的媳妇是女王》里，顾艳扮演的单身妈妈，就是被审丑的“极品”婆婆。

爱慕虚荣，看似夺目实则愚蠢，是被人唾骂的“老妖精”。

剧里从妆化、台词、剧情到演员表演，都努力突出她不切实际的荒谬感。

仿佛在按头告诉观众：你们看啊，这么大了还奢望爱情，多可笑的老妇人。

最能说明这一倾向的，是俞飞鸿。

这个被网友盛赞的“不老女神”，曾令许知远红了脸，喃喃自语“你真是很悦目啊”。

当年她和杨玏演《大丈夫》，一对相差9岁的姐弟恋副角，生抢了主角儿风头。

可念兹在兹嗑糖的别忘了，《大丈夫》的结局，是俞飞鸿在儿子撮合下，最终和丈夫复婚。

哪怕那个其貌不扬的丈夫，曾嫌她单调，不敷体贴，出轨后还大言不惭地让她反思本身。

哪怕她深爱着杨玏，还是要忍痛斩断情丝。

给出的理由则是——爱你就不能延长你，要放你自由。

而到打着续集名头的《小丈夫》那里，俞飞鸿的角色摇身一变。

从离婚后仍能风风火火搞事业、谈恋爱的独立女性，沦为自轻自贱的大龄恨嫁女。

仿佛不再少女后，只有神经质的未婚女性，才配当爱情剧的主角，才配追求正常的生活，才配反思她拥有的好伴侣。

回头看来，当初她在《大丈夫》里说出的誓言，是冷冷的巴掌，打在人脸上。

孩子我要 你我也要

我跟谁在一起 我说了算

抱负丰满，实际骨感。

最终的答卷是，想要和谁在一起，她说的，不算。

孩子和爱，终究不能两全。

发现没。

现在国产剧里正面书写的单亲妈妈，天地只剩下了孩子。

与之相对，现身其中的中年女星，无论漂亮与否，一旦扮上妈妈，也就自动抹除了性张力。

囚首垢面，疲累，无趣，以致面目可憎，成为她们相似的脸。

可显着，对曾经的“电视儿童”来说，国产都市剧里启蒙我们的独立女精英，也是个单亲妈妈——

《北京人在纽约》里的阿春（王姬 饰）。

她是在纽约开中餐厅的女老板。

凶暴，聪明，英姿飒爽。

无论事业还是爱情，都把自动权牢牢掌握在本身手中。

剧中有幕她和姜文的激情戏。

她穿着浴袍，从为姜文吹头，再到放下吹风筒，抚摸他的脸，弯腰从身后索吻，有坦荡荡的熟女风情。

激情事后，她利落地盘腿坐在姜文身旁。

把烟灰缸放在他肚子上，抽出一根烟，低头让男人帮她点上。

不扭捏，不造作，开口问对方找她到底有什么事儿。

想要乞贷的姜文一开始难以启齿，还想绕弯。

她干脆直切主题：

该说什么说什么 就是别说你想我

诚实面临、自动愉悦本身的身材需求。

又不以此绑架对方，理性划分双方的经济往来。

以致，自动戳破男人“睡后”想要负责的虚荣假面，振聋发聩隧道出本身的欲望：

我需要一个男人

我孤独 我寂寞

看似独立潇洒、无拘无束的阿春，也有个儿子。

由于离婚时没有得到抚养权，一周只能见孩子一次。

为照顾生病的孩子，她可以遍寻良医；可以聘请律师反诉前夫，维护对孩子的看顾权。

但对孩子的关心与爱，并不妨碍她追求独立空间。

她的底气，与年龄、款项、职位、相貌无关。

而来自对自我的笃定，来自清醒的自知。

所以，她才能面临百般羞耻她的姜文女儿，说：“在我这个年龄，我是无可挑剔的”。

随后，她给年轻的小女孩上了一堂关于女人的审美与情感教诲课。

可惜，这样轻盈不沉重的亲子关系，在之后的国产剧里再也没有了影象。

反倒是今年松隆子主演的《大豆田永久子与三名前夫》里，让飘再看到了单亲妈妈的耀眼闪光。

剧里的松隆子，和女儿的关系既是母女，也亲如闺蜜。

给予孩子平等自由的生长环境，以致会一起分担隐秘的烦恼。

离异三次的她，仍有灵动的少女心，仍不畏惧失败，不放弃追求幸福的权利。

那是由于她，不因离异就容易否定本身。

离婚，既不是勋章，也不算伤口。

它只是人生路上小小的一道坎，并不意味着人生彻底的失败。

每当遇到喜欢的人，就大胆投入，尽情去爱。

一旦分开，也能不抱怨怼的，记着对方的好。

两个人的婚姻里，只要平等相待、朴拙以对，就不存在赢家与输家。

这份真与勇，让她诚实面临本身的人生。

也在潜移默化间，让女儿学会“享受母亲离过三次婚的福利”。

为母则刚，大概是天下对女性最大的轻蔑。

因它起首是把女性摆在一个柔弱的假定上。

然后，再假定，她必须在母职上超神发挥。

然而，妈妈、包罗单身妈妈其实都无需陷在舆论及大众“你必须”的语境里。

她们需要起首作为一个独立的女性，被瞥见、被理解、自我接纳。

才可能担当其他角色。

于目前来说，这固然是一种较为抱负的状态。

但幸而，已经有越来越多年轻女性觉醒——

卸掉枷锁，才是真正所谓的“更为完整的自我”。

也能使孩子不多被束缚。

因过分捐躯带来的自我感动，累积到肯定程度，会变为对孩子的过度要求。

是一种变相的捐躯变现。

而这觉醒，实际正由于，我们已经是开始归还“捐躯”的一代。

父母的天下只有孩子，不再是动人的话语。

而是切身的烦恼。

被没有生活地付出过，只能报以没有生活的回应。

大概，没有人的生活、情感、寄托、关注力……是全部创建在捐躯另一人身上，才有这些东西可谈。

而一切的前提是，把孩子，看作另一“人”。

这并不羞耻。